顯示具有 八佾第三 標籤的文章。 顯示所有文章
顯示具有 八佾第三 標籤的文章。 顯示所有文章

論語 八佾第三 總複習 -1

一 思惟題綱
▶
1.論語前三篇是哪三篇?談論的主題為何?彼此有其相關次第性嗎?
2.八佾篇主要談的是禮、禮樂,何謂禮?
3.禮的依據是什麼?或問,禮的根本是什麼?

八佾第三複習上半段 。
二 .  重點摘記
1.《論語•學而第一》側重于談個人德性的涵養。儒家講修己以安人,在正己的基礎上還要正人。
2.第二篇談為政,為政以德,是整個為政篇的總綱,為政以德具體表現為:“道之以德,齊之以禮”,這裡面涉及到德與禮兩個要素。德是為政的基礎,在前面的《學而篇》作了著重的講解。
3.禮是為政的利器,在《為政篇》中未作詳細的講述,所以接下來的《八佾第三》重點談禮。樂是禮的輔助,與禮密切相關,所以《八佾篇》中幾個章節也談到了樂。《八佾第三》以禮樂為主題,既涉及個人學養,又涉及制度的建設、文化的傳承。梳理總結的角度可以有很多,那麼這裡僅從學習禮樂的角度略作梳理。
4.先談禮的學習,學禮者先要瞭解禮的價值,以策發起學禮的意願。
1>. 第十一章以“禘”禮為代表,揭示了禮無比巨大的價值。孔子說:“知其說者之於天下也,其如示諸斯乎?”瞭解禘禮的人,對於平治天下就如同看自己的手掌一般明白而又簡單,試想平治天下這樣大的事情,都能如看手掌般簡單,那何況一般的事呢?治國有治國的禮,齊家有齊家的禮,修身有修身的禮,所以把禮學好了,修養身心、經營家庭、教育子女、發展事業、服務大眾,就都能夠做得得心應手、輕鬆自如,禮有這麼大的好處,所以一定要去學啊。
2>.有了學禮的意願,開始去學的時候,在禮的外在形式與內在根本之間,首先要把握其根本。
3>.那麼禮的根本是什麼呢?
※第三章告訴我們“人而不仁,如禮何?”禮的根本是仁,仁的基礎是誠,
所以第十二章講“祭如在,祭神如神在”,行禮的時候要誠意具足。
※仁在不同情境中可以展現為不同的狀態,如孝、慈、信,敬,等等,所以
在第二十六章中夫子說到“為禮不敬,吾何以觀之哉?”為禮時,內心如果沒有敬意,那是不可以的。所以在仁、誠、敬三者之間有著這樣一種內在的聯繫,當我們在談禮的根本的時候,就要對這個本,有這樣一個整體性的認識和瞭解。
5.為什麼首先要把握禮的根本呢?
1> 從正面來說,如果把握住了根本,如仁心流露外顯出來,一個人的言談舉止自然就會遵循著禮的規範,乃至於在比賽射箭這樣的充滿競爭意味的情境中,依然也能夠保持著心無所爭的君子風範。就像第七章所描述的“揖讓而升、下而飲。其爭也君子”。
2> 從反面來說,如果缺失了仁心這樣一個根本,那麼禮儀規範呢,就會變成空洞的形式。所以第十章講到,當魯國的君臣以禘禮祭灌之後,誠意盡失的時候,孔子不禁歎息說“禘,自既灌而往者,吾不欲觀之矣”。
3>更有甚者,喪失了仁體的禮,往往還會淪為謀求私欲,或是炫耀個人權勢的工具,於是就產生了種種越禮、僭禮的行為。第一章“八佾舞於庭”,第二章“三家者以《雍》徹”,第六章“季氏旅于泰山”,第二十二章“管氏樹塞門,有反坫”,都是這一現象的寫照。
4> 喪失仁體,違禮而行,過患是很嚴重的,對於當事人來說,違禮而行,已作不善。《尚書》裡講,“作之善降之百福,作不善降之百殃”。作了不善會招之禍殃,若不知悔改,則“獲罪於天,無所禱也”,即便以諂媚的心去祭祀、祈禱神靈也無濟於事。以個人而言,會遭殃致禍;以社會而言,則會導致禮崩樂壞和文化的凋零。
5>所以孔子于第五章慨歎說:“夷狄之有君,不如諸夏之亡也。”于第九章又慨歎說:“夏禮,吾能言之,杞不足徵也;殷禮,吾能言之,宋不足徵也;文獻不足故也。”如此看來,學禮如果不先把握住禮的根本,于個人、於群體,都是過患非常嚴重的,所以不可不慎。
6.那麼如何去把握禮的根本呢?
1>首先從學禮的次第步驟的角度來看,那就要先涵養仁心、人品,再逐漸圓滿外在的禮儀形式。
2> 學禮的次第,在第八章中有明確的揭示,就如同“繪事後素”一樣,禮也後於仁,畫畫是先打好粉底,再施以彩繪;學禮,也是先涵養人品,再圓滿外在的形式。
3>從具體應用禮的角度來看,行禮、用禮時,以存心為要,把內心調整好,內心充滿著仁愛、誠意和敬意,這是最重要的,這是根本。
4>而外在的事項,這是末,不可捨本逐末,當本末不能兼顧的時候,寧可先保住本體不失。所以孔子在第四章中說:“禮,與其奢也,寧儉。喪,與其易也,甯戚。”能夠保住仁體不失,則大方向就沒有問題。至於事項上能做到什麼程度,那就因人而異,並不強求。所以第十六章講“射不主皮,為力不同科”說的就是這個道理。
5>再進一步,在把握住仁體根本的基礎上,對於外在的禮儀的形式,也要逐步地去圓滿。這一點夫子的態度是很明確的,第十四章說:“周監於二代,鬱鬱乎文哉!吾從周。”孔子之所以說要從周,就是因為周在夏商二代,注重內在根本的基礎上,將外在的形式配合得非常地圓滿。
6>那麼形式的重要體現在以下兩個方面:
※一者,形式可以傳遞內涵。第十五章說道:“子入太廟,每事問。”通過每事問這樣一個外在的形式,孔子把內在的敬意,非常有力地傳遞了出去。
※二者,當禮崩樂壞的時候,靠著形式的保存,那就有望恢復禮的內涵,如果連形式都捨棄了,那麼內涵的恢復呢,也就無望了。所以在第十七章中,當子貢想把告朔之禮的形式也廢掉的時候呢,孔子阻止他說:“賜也!爾愛其羊,我愛其禮。”
7.我們學禮、習禮的過程中,還要抱持著一種見義勇為的、無畏的精神。第十八章講到“事君盡禮,人以為諂也”,明明你是在依禮而行,可是有的人,卻認為你是別有用心,那麼這個時候,就要拿出足夠的道德勇氣,擇善而固執,不可輕言放棄。
8. 在學禮的過程中,還要始終提醒自己,行禮時雖然一定會涉及自他雙方,但禮是用來要求自己、淨化自己的。所以在第十九章中夫子講到“君使臣以禮,臣事君以忠”,孔子將君臣各自的操守並列在一起,就是在提醒我們,當我們盯著別人是否遵守規矩的時候,一定要首先反省一下自己,是否遵守規矩。

論語 八佾第三 第26章

子曰:"居上不寬,為禮不敬,臨喪不哀,吾何以觀之哉?"
▶
(解釋)
孔子說:“在上位者不能寬宏大量,行禮的時候內心不恭敬,弔祭的時候內心也不哀傷,這種人我還有什麼好觀察他的呢?” (摘自 日常師父 論語摸象記)

《朱子‧集注》居上主於愛人,故以寬為本。為禮以敬為本,臨喪以哀為本。既無其本,則以何者而觀其所行之得失哉?

思惟題綱
1.孔老夫子對在上位者的那些言行,是無法容忍的?
2.依本章子曰,居上位者,值得我們去觀察而學習的,需要做到哪些?
3.居上位者,何以需要「寬」、「敬」、臨喪要「哀」?

義理解釋

重點摘記
1.孔子說:“在上位者不能寬宏大量,行禮的時候內心不恭敬,弔祭的時候內心也不哀傷,這種人我還有什麼好觀察他的呢!”。
2.第25章孔子評論《韶》樂跟《武》樂;本章26章,孔子評論居上位的狀況。我們會不會烙下印象:孔子好會評論別人?孔子是喜歡評論別人?還是他有很深的意涵在內?
3.孔子是怎樣的人:
(1)《憲問第十四(31)》子貢方人,子貢批評別人,對別人評頭論足。孔子知道以後,就說:“賜也賢乎哉?夫我則不暇!”子貢啊,你吃飽了有閒工夫,我可沒有閒工夫來做這些事情。可見孔老夫子不是一個喜歡批評別人的人。因為他幫助別人都來不及了,怎麼會有閒工夫批評別人?
(2)另外,孔老夫子的中心思想是仁,仁有兩個主要的內涵:一個是積極的,就是己欲立而立人,己欲達而達人;一個是消極的,己所不欲勿施於人,就是我自己不喜歡的,我不要給別人,我不要加諸在別人身上。也就是說,被人批評,絕對不是我所喜歡的。孔老夫子既然不喜歡被人批評,同樣的,他也不會喜歡去批評別人。所以,從以上兩個角度,我們都可以知道,孔子是不喜歡批評人的。
4.為什麼他在25章、26章呈現在評論時政、評論在上位者呢?
孔子大教育家,他是發自內心的想要幫助所有的人,所以他要把事情的真相,恰如其分地分析出來,他要透過這些實際的例子,來教導學生,讓他們知道什麼該做,什麼不該做。什麼是對的,就可以照著實踐;什麼是不對的,就把它淨除掉。
孔子說“吾從周”,因為周朝都站在前代的基礎上的損益,去制定、治理作樂它的典章制度。所以孔子是很深入地去分析、去評斷,就事論事地看某一個人或者某一個時代,他們到底在做些什麼事情。他這樣子弄得清清楚楚以後,他能夠把問題一層一層地深入,最後把他所學的道理都處處去應用、去觀察(他是一個很會觀察的人),所以他能夠使很多事情,由多元的角度做到盡善盡美。

(待續)
▶
八佾第三 第26章(續)
子曰:「居上不寬,為禮不敬,臨喪不哀,吾何以觀之哉?」

思惟題綱 :
1..對上位者,為何要去「觀之哉」?
提供參考:
在春秋戰國時代,一般的老百姓並不一定有機會讀書、接觸到禮樂典章制度,老百姓就只是日出而作、日落而息;而做官之人,都是家學淵源。所以,朝廷裡士大夫階級,就是引導整個社會的中堅份子。做官的,都是知書識禮,都以幫助天子安邦定國這樣的精神來做官。
所以上位者,理當是一般百姓學習的對象,但是,真的值得我們去”觀之”嗎?孔子說有個前提,要先看看他 是不是--居上不寬,為禮不敬,臨喪不哀,這種人就不必要去觀之了,吾何以觀之哉!

2.前面24章說「天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸。」,夫子是上天派來的木鐸,醒覺無道天下的領導者。而本章夫子對上位領導者顯然「觀過」而感嘆「吾何以觀之哉」!請思惟搖響木鐸永不厭倦的聖者,其觀過的本懷、內涵為何?

義理解釋(續)
(一)引用經文
1.「觀過,斯知仁矣。」/出自《論語‧里仁第四(7)》
子曰:「人之過也,各於其黨。觀過,斯知仁矣。」
2.「君子之德風,小人之德草。草上之風,必偃。」」/出自《論語‧顏淵第十二(19)》
3.管仲云:「衣食足而後知榮辱,倉廩實而後知禮義。」/出自《管子‧牧民》

(二)重點摘記(續)

5.孔子在周遊列國的時候,或者您有看《孔子傳》,您會發現,孔老夫子常常走到哪裡,看到什麼,就會教學生。他不僅教學生,而且還自己也學習,他是教學相長的典範。一方面教,一方面學,學了以後就去教,教了以後又增長他的廣面。他透由觀察、思維、抉擇,不管在什麼地方、什麼時候、什麼情境,他都把它視為改善自己,提升心靈的一個所對的境界。

6.如果在觀察的時候,看到的只是別人的錯,那就完全錯了。所以說,在對人的關懷上,我們要懷著很謙卑的心,就是要去瞭解人家,然後我才知道我怎麼幫助他。以很謙卑的心,去觀察別人的時候,實際上,就是要看到他的優點、他的契入點,要看到他的難點、他的缺點。優點跟缺點都要看,看到他的缺點,不要討厭他、不要放棄他,而更要想出好辦法幫助他;看到他的優點,要告訴他,給他活下去、給他支撐下去的力量,然後幫助他在這個優點上再往上跨。

7.聖賢,他們在做任何一件事情的時候,我們一定要看到他的本懷、他的心意,然後去學習他的本懷、他的心意,不要只看到表面,這樣對我們是一個很大的損失。

8.《論語》(里仁篇)有一句話“觀過,斯知仁矣”,就是我要去看到他的過失、他的不足的地方,我才知道怎麼幫助他成就他的仁道。“斯知仁矣”,才知道他缺少了什麼品德,缺少了什麼品性,他應該站在他原有的基礎上怎麼去努力,不然的話,你說我們怎麼幫助人。想一想,如果說我們完完全全地都不去觀察,都只看優點,也不看缺點,怎麼去幫助他、補足他不好的、缺失的地方;如果都是觀過,觀過到最後,抱怨他、放棄他、討厭他,那又怎麼幫助他。

9.我們在讀了25章、26章以後,瞭解孔子的本懷跟他的心意以後,我們看到他好像文字上都只是在評論別人,實質上他那種想幫助別人的大悲心,想要瞭解別人的心意,是讓我們非常感動的。

10.本章:
“居上不寬”:他(居上位者)不寬的話,就沒有值得觀察之處了。
“為禮不敬”:繁文縟節做了一堆,實質上內心不誠不敬,也一樣,無可觀之處。
“臨喪不哀”:自己或看到別人臨喪,有喪事或者遇到很大的痛苦的事情,內心沒有實質的哀敬的心,想要幫忙他的心,這樣的人也沒有可觀之處。

11.這樣的人沒有可觀之處,之後呢?
我就要想怎麼幫助他,幫助他具足可觀的這些美德,然後一步一步地拉著他的手,一直往上走,往快樂之路走。

12.寬、敬、哀,是內心當中的一種真實的修為、一種內涵、一種美德,心中有了這個實質,你在處理事情上,就非常地得體,而且也成為人人所學習的一個榜樣。所以不寬、不敬、不哀,要修、要改。

13.孔子在這裡,表面上是在責駡居上者,實質上是對居上者一份很深、很高、很遠的期許。因為在春秋戰國這樣的一個很亂的一個時局裡,誰來帶動整個的局勢趨向於穩定,一定是在上者。在上位者,有位,又具足德,登高一呼,“君子之德風,小人之德草”,就會風行草偃,只要在上位者改了,大家就跟著走了,那整個時局就會大為改變。

14.為什麼只講上位者呢?因為中國古代普通的老百姓,都在做什麼?整天真的忙著衣食,照顧家庭。他是沒有時間來學這些東西的,必定在什麼時候才有辦法學習這些美好的品性呢?像管仲講的“衣食足而後知榮辱”,自己跟家人吃飽了、穿暖了以後,他才會想到心靈提升。上層社會就不一樣了,因為他們不愁吃不愁穿,所以他們就要知榮辱,就要去學這個。
所以從兩個角度來看到,為什麼孔子特別在這一章裡面講到的,是在上位者要趕緊做的這件事情。

15.我們可以把自己當成是一個上位者,怎麼做一個爸爸媽媽,怎麼做一個老闆,怎麼做一個老師,怎麼做一個主管都可以,怎麼樣才能夠帶動下面的人?本身一定要有仁,做為你的修行的核心——仁。
(1)處理事情的時候,展現出來在外的就是寬——肚量要大耀寬、格局要大、氣量要大,不能動不動就用打罵的方式,所以處理事情的時候一定要寬。
(2)為禮的時候,在跟人家往來的時候,發自內心地恭敬他。敬是一個很重要的一種修行,一種修為的品性。對人的敬意,對天下萬事萬物,敬天,畏天,都是很重要的美德。
如果能夠這樣做的話,在上位者呈現出來的風格,就是寬、敬、哀,自然而然就讓下面的人在潛移默化中,”君子之德風,小人之德草”,會有上行下效的風潮跑出來,在下面的人就會被上面的人一步一步地帶進聖賢的領域去。

16.希望各位都成為居上能夠寬,為禮能敬,臨喪能夠哀,這樣你就會成為人人所喜歡的人,這樣的人他的事業已經成功了一半了。所以不僅是教育界要學《論語》,企業界、各行各業都能夠把《論語》用在心上,然後把它體現在你的外表的禮的時候,其實你的事業也會大大、大大地進步。

論語 八佾第三 第25章

子謂《韶》:“盡美矣,又盡善也。”謂《武》:“盡美矣,未盡善也。”
▶
(解釋)
孔老夫子認為韶樂,盡善盡美;認為武樂,盡美而未盡善。(韶是舜帝的舞樂,武是周武王的舞樂) 
                                依據《論語摸象記》(中)P165~166

思惟題綱:
1.您覺得”善”、”美”有什麼樣差別?
2.夫子對韶樂、武樂各給了什麼同和不同的評論?
3.您覺得夫子為什麼對韶樂、武樂有不一樣的評論?
補充::
1古代開國帝王,功成治定之後,常制作一種樂章,以歌舞太平,所以韶與武都必須兼歌、舞說,才算完備。
2.再淺白一些解釋。孔子評論韶樂說:「舜有天下,他的韶樂全是雍容和平的氣象,不但音調極度優美,而且含義也非常仁善。」又評論武樂說:「武王得天下,那武樂便不免帶著嚴厲威武的氣象,音調雖然相當壯美,但內容就不那麼完全仁善。」
引用相關經文
1.《論語•八佾第三(14)》子曰:「周監於二代,郁郁乎文哉!吾從周。」
2.《論語•述而第七(13)》子在齊聞韶,三月不知肉味。曰:「不圖為樂之至於斯也!」(漢代之後韶樂已完全失傳。)
3.《孟子•梁惠王下》齊宣王問曰:「湯放桀,武王伐紂,有諸?」孟子對曰:「於傳有之。」曰:「臣弒其君,可乎?」曰:「賊仁者,謂之賊;賊義者,謂之殘,殘賊之人,謂之一夫。聞誅一夫紂,未聞弒君也。」
4.弔民伐罪(弔通吊:慰問): 出處《孟子•滕文公下》:「誅其罪,吊其民,如時雨降,民大悅。」  《文選》卷56〈石闕銘〉陸倕著:「…似夏民之附成湯,殷士之窺周武,安老懷少,伐罪弔民。…」
聽聞義理講說

重點摘記:
1.孔子說,《韶》樂,非常非常的美,而且又非常非常的善,它已經到達了盡美跟盡善的境界。那《武》樂,雖然盡美,也非常的美,可惜還沒有達到盡善的地步。
2.周公制禮作樂,大家應該還記得,周朝的典章、禮樂制度是從夏朝跟商朝兩代一直傳承下來的。它是站在前人的基礎上,而去做改變的,所以到周朝才有辦法達到這種輝煌圓滿的狀態。所以孔子說,吾從周--我會跟隨著周朝的這種做法,繼續把整個禮樂制度能夠傳承文化下去。
3.思辨角度:
(1)那為什麼夫子說舜的《韶》樂盡美又盡善,而武王的樂只是盡美而未盡善呢?
(2) 碰到事情的時候,我們去評論的角度寬不寬,是都用單一的自以為是的角度,還是說能夠從表面的角度看到背後的實際的內涵。也就是從整個因緣條件去看事情,前前後後慢慢地想,加以比對。
4.辨析說明:
(1)舜是孝子,品德非常高尚,所以他的德行受到帝堯的禪讓把王位給他,武王是用武力伐紂得到天下。整個時代的背景,會不會是舜帝在的時候會比較和諧,而武王的時候就一些撻伐、一些征伐的聲音這樣。
(2)這並不能夠說,舜的德行好,武王的德行不好,而是整個時代背景所表現出來的。堯舜時代,天下非常淳樸的。周武王,包括前面的文王的時代背景就不太一樣了,整個人心也沒有像古代舜帝的時候那麼的淳樸、那麼的真誠。那所謂的典章禮樂,都會呈現出那個時代的整個風俗民情這樣子。
(3)因為受時代背景的不同影響,既使文王跟武王已經達到很高的成就,但是整體的客觀環境來講,還是沒有辦法呈現出舜時代的那種狀況,所以他的樂所呈現的,也就跟舜有一些不同。不能夠用樂的盡善跟未盡善,來評論周文王或者周武王不如舜,應該是要用他們整體的整個客觀環境跟時代背景來談。
(4)我們在評斷事情的時候,要看到外在的事相只是代表著某種意義而已,不能夠用這個就來評斷個人,而我們要看的是內在的精神是最重要的,這是第一個角度
(5)紂王暴虐無道,武王弑君這件事情,孟子說:我只聽過周武王殺的是一個暴虐無道的人,我從來不覺得他是弑君。換句話說,儒家其實贊同這樣,因為這樣的做法是幫忙老百姓遠離痛苦,疏解困乏,周武王的目標並不是為了爭天下,也不是為了個人的利益,是在替人民解決痛苦,所以才會有所謂的 “弔民伐罪”這四個字。
結論:以後在看待事情的時候要以更寬廣的角度來看,然後時間軸要拉長了來看待他。同時也策勵我們每個個人,在走我們生命的每一步,或者我們在學習內涵的時候怎麼樣子是盡善又盡美,讓我們能夠再創一個真善美的人生。

論語 八佾第三 第24章 第二天

儀封人請見,曰:“君子之至於斯也,吾未嘗不得見也。”從者見之。出曰:“二三子何患於喪乎?天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸。”
(解釋) 
儀封人見了孔子之後,就對孔子的學生說:「諸位!何必憂患你們的老師喪失了官位呢?」因為當時孔老夫子周遊列國,有人形容他「茫茫然如喪家之犬」,沒被重用,沒能得到一個適當的職位,因此大家難免有一點不得志的感覺。
儀封人接著說:「天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸。」這句話有很深的內涵。儀封人在求見夫子時,說:「君子之至於斯也,吾未嘗不得見也。」換句話說,這位儀封人見過很多人,所以當他見了夫子之後,就感覺到夫子不是普通人,於是對著弟子們說:「在這個久已無道的天下,你們的夫子,就是上天派來真正能夠安邦定國、最了不起的人啊!」,也意謂著「你們實在太幸運了!你們怕什麼?大家都很失望,一點希望都沒有的時候,有這樣一位大聖人出現,而你們就在他的身邊!你們根本不用擔心啊!」 (摘自 《日常師父.論語摸象記》)

思維題綱
  1. 儀封人跟孔老夫子素昧平生,為何他見了面就肯定孔子是木鐸?
  2. 孔子有自許自己要成為木鐸嗎?從論語哪一章可以看出來?
  3. 孔子周遊列國14年,就是搖響木鐸的動作,請問結束周遊回到魯國,孔子如何繼續搖響木鐸?
  4. 2500多年之後的今天,你有感受「夫子的木鐸」陪伴著你嗎?
  5. 如何讓中華文化的木鐸搖響下去?你有「捨我其誰」的擔當嗎?

經文引用
  1. 子畏於匡,曰:「文王既沒,文不在茲乎?天之將喪斯文也,後死者,不得與於斯文也。天之未喪斯文也,匡人其如予何?」 /《論語‧子罕篇第九(5)》
  2. 子曰:「吾十有五而志於學,三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳順,七十而從心所欲,不踰矩。」 /出自《論語‧為政第二(4)》
  3. 子貢曰:「有美玉於斯,韞匵而藏諸?求善賈而沽諸?」子曰:「沽之哉!沽之哉!我待賈者也。」 /《論語‧子罕第九(12)》
  4. 子曰:「莫我知也夫!」子貢曰:「何為其莫知子也?」子曰:「不怨天,不尤人;下學而上達;知我者其天乎!」出自《論語.憲問第十四(37)》
  5. 「聖人不出,萬古如長夜」/出自 《福智之聲‧八十八年浴佛法會記要》。源自「天不生仲尼,萬古如長夜」,此語出自朱熹的《朱子語類》卷九十三,…一般認為是宋朝佚名詩人所做。
  6. 補充:孔子55歲起周遊列國,推行仁政,拜見許多國君和大夫,風塵僕僕、歷盡艱辛,但沒有任何一位國君肯真正重用他。旅途中,更遭受無數的迫害與不少的嘲諷,但孔子仍堅持知其不可而為之、推行王道的崇高理想。直到68歲,魯君派人邀請他回國,才結束14年的周遊生涯,開始刪詩書,贊周易,訂禮樂,修春秋。73歲卒。

重點摘記 
  1. 本章是間接透過有見識、有眼光的儀封人,聲明在禮崩樂壞的世道中:
    • 民心依舊嚮往王道精神;
    • 孔子正是可以把王道精神傳遞下來的人。這樣的聲明,帶給孔子弟子以及世人很大的希望與鼓勵。
  2. 孔子確實是擔當起「搖響木鐸,文化傳承的使命感」:
    • 《子罕第九(12)》:“文王既沒,文不在茲乎?”自從周文王死後五百年,文化衰落到現在,文化的傳承,不都在我的身上嗎?“天之將喪斯文也,後死者不得與于斯文也”如果上天有意要把我們中國文化的根基斷絕,後代的人就不會有機會來學習。“天之未喪斯文也,匡人其如予何”?假如,上天並無意斷絕中國文化的根本,還有機會讓它流傳下去,那麼匡人又能夠對我怎麼樣呢?
    • 《為政第二(4)》:“吾十又五而志於學”,孔子其實是全心全力在傳承道統文化、中國文化,從吾十又五就開始把這責任扛在肩上。
  3. 子貢和孔子,師弟之間幽默的對話:《子罕第九(12)》
    • 子貢曰:“有美玉於斯,韞匵而藏諸?求善賈而沽諸?”子曰:“沽之哉!沽之哉!我待賈者也。”
      • 子貢和老師幽默了一番,更多的是不捨,看到老師這麼有才華、有抱負、有使命、有傳承,但是沒有被眾人所接受。
      • 子貢說:如果有一塊美玉,老師,你說我是把它用櫃子藏起來好?還是,找個好價錢把它賣掉好?”孔子當然一聽就懂啦,就說:“把它賣出去吧,賣出去吧,我啊等著識貨的人來買呢!”
      • 換成是我被問:“這塊美玉要藏起來?還是要把它賣掉?”當我經歷這麼多不為人所接受,我可能不像孔子仍舊具有這樣的熱情,還會說:“把它賣掉吧!”然後,繼續去為別人搖響這個木鐸,繼續去努力;我可能會回答:“那就找個櫃子把它藏起來吧,既然大家都不識好貨,那就算了吧!”
  4. 果然是聖人,孔子不怨天不尤人,搖響木鐸的動作,從未停下來!
    • (1)為什麼會有這種熱情?這種堅持?是否他看到我們眾生實在是太苦了,所以繼續把這樣的使命感給堅持下來,木鐸不斷地搖動,直到他周遊列國回到魯國,這個木鐸依舊沒有停下來過。
    • (2)在《孔子傳》最後一集,孔子圓寂前,對弟子說了一番話:“天下無道久矣!哎,我偏偏要給他們講道,你們說,可笑不可笑。”孔子到處去敲響木鐸,周遊列國,其實很少人真正瞭解孔子的情懷、瞭解他為什麼要這麼堅持到處去搖響這個木鐸!孔子其實是很孤單、很寂寞的。
    • (3)孔子不會因為寂寞,不為人理解,就停止了搖響木鐸的動作。在世道末落,他有勇氣繼續站出來,不管大家聽得懂不懂、願不願意聽,買不買帳,他仍舊站在浪尖口上,搖響木鐸,就這樣不斷的搖響下去。
    • (4)更可貴的,孔子沒有怨恨,回到魯國之後,換另外一種方式搖響木鐸,開始整理《詩》、《書》、《禮》、《樂》、《易》、《春秋》,留給後人我們。他說:“書在,道在;道在,我在。”他用更長久的時間,等待我們、陪伴我們、幫助我們。
  5. 永不停息的木鐸,永恆的陪伴!
    • 我們或許不懂這一塊美玉的珍貴,就讓它一直躺在木箱子裡!但是,未來有機會翻開這些書卷,乃至於我們翻開《論語》的時候,是不是覺得孔子就陪伴在我們身邊呢?這個木鐸從來沒有停下來過,依舊響徹雲霄,永不停息的木鐸,永恆的陪伴。
  6. 聖人不出,萬古如長夜!
    • 中國文化這麼美好,溫潤了多少人心,醒覺了多少眾生!如果沒有這位勇者—孔夫子,把這個文化傳承的責任肩負在身上,我們現在到底會處在什麼樣的狀態呢? 他始終對我們沒有放棄,用更長遠的方式,用更溫暖的方式來陪伴我們。
  7. 文化傳承的責任,是誰的責任?捨我其誰!

論語 八佾第三 第24章第一天

儀封人請見,曰:「君子之至於斯也,吾未嘗不得見也。」從者見之。出曰:「二三子,何患於喪乎?  天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸。」
▶
(解釋)
一位儀地的地政官,請見於孔子,他說:「一向有賢人君子來到我們這個地方,我沒有不見的,每個我都見過。」孔子的弟子們就領他去見孔子。他出來,對孔子的弟子們說:「諸位,何必憂患你們的老師喪失了官位呢?天下已經亂了、無道很久了,上天派你們老師來作為木鐸,傳道、警惕世人。」

思惟題綱 :

1. 儀封人為何要請見孔子?
2. 就「儀封人請見孔子」這件事,給了我什麼啟示 ?
3. 儀封人見了孔子之後,他的結論是什麼?他為何這麼佩服、這麼推崇孔子?
4. 如果你是孔子的弟子,聽了儀封人說「天將以夫子為木鐸」,你做何感想?
你會慚愧自己怎沒看到老師的功德?你會肯定自己跟對老師了?你會對老師更加有信心?

二.  義理講解

 (一) 引用經文
 子貢曰:“有美玉於斯,韞匵而藏諸?求善賈而沽諸?”子曰:“沽之哉!沽之哉!我待賈者也。” /《論語‧子罕篇第九(12)》

(二) 重點摘記
1.「儀」指衛國西北的邊境,「封人」就是地方官,管土地的人。
2.儀封人想見孔子,似乎有被阻擋,因為當時孔子是具有國際地位的學者,不是每個人都可以見到他,學生會幫他過濾一下。
3. 這個儀封人,畢竟不是普通人,他說:“君子之至於斯也,吾未嘗不得見也。”凡是有道德、有學識的君子來到我儀地,每個人我都見過。可見他是見識廣博、知書達禮的人。
4.”從者見之”,孔老夫子的隨從弟子,就把他帶進去見孔子。至於見面的時候到底說了什麽?這個地方沒有交待。
5.他出來之後,說:二三子何患於喪乎?天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸。
(1)鐸,是一種樂器;木鐸,金鈴木舌,所以正文教。金屬做的大鈴子,它的舌是用木材制作的,所以叫木鐸。搖動木鐸的聲音,代表要宣傳教化,用來警策大眾的。
(2)儀封人對孔子的學生說:諸位,何必憂患你們的老師的官位呢?天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸。你們的夫子,不是普通人,天下亂了這麽久,大家都很失望,好像中國文化即將凋零,一點希望都沒有,這時竟然有這樣一位的大聖者出現,上天要以他作為警惕世人的木鐸。而你們就正好在他身邊,因此你們根本不用擔心。
6.從儀封人請見,給我們幾個啟示:
(1)儀封人不是普通的人,他說君子來到此地,他都會去拜見。換作是我,我會嗎?來一個君子,我就拜見一個,來一個我就拜見一個。
(2)為何要這樣呢?我的老師告訴我,真正要想學的話,就得跟有經驗的人學。這位儀封人是個做官的人,沒有機會到處參訪,可是只要有人來,他一定去拜見他,可見他的好學心是很強盛的。
(3)這位儀封人還呈現一種意義,就是一種人心歸向的趨勢。雖然禮崩樂壞,世道混亂,但是百姓依舊對王道、正統思想,懷抱著希望。亂世中需要聖人的引導,黑夜中需要光明的照耀。所以美玉,千萬不要韞匵而藏諸。
7.”二三子何患於喪乎?天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸。”
(1)當時孔夫子周遊列國,有人形容他茫茫如喪家之犬,因為沒有被重用,不能夠得到適當的職位,因此大家覺得孔子不得志。
(2)如果我是孔子身旁的弟子,跟著老師四處奔走,卻不見容於當世,會不會也會有”不得志”,乃至生起不喜之感呢?
8.從這邊,我看到自己是很容易為眼前短暫的困頓、不如意,而喪志、不喜,甚至覺得這叫失敗。有人不尊禮法、輕視禮法,我就會懷疑老師教給我的先王禮樂制度、王道,是不是不適用啊?於是有可能,就全盤性的否定。甚至懷疑:我跟對人了嗎?我真的還要再繼續這樣下去嗎?這樣真的有前途嗎?
9.這位儀封人有見識、有眼光的,幫弟子們打了一劑強心劑,破除不喜。他告訴大家:你們知道嗎?你們追隨的是怎樣的一個師長?我看過太多人了,沒有一個人能夠像你們師長,擁有這樣的力量。你們的師長是上天挑中,要來承載王道,來幫助眾生的。在天上人間,都是很難碰得到的。
10. 眼前名利地位都沒有,過程如此辛苦,顛沛流離!但是,想一想,我竟然有機會和這樣的師長一起,參與堅持文化傳承的歷史,到底有幾個人能夠遇到這樣的機會呢?你們遇到了,你們跟對人,壓對寶了。想到這裏,是不是應該要感到開心呢?不用為了一時的不得意而感到喪氣!
11.從這過程,我們發現師長的功德,我們不一定看得懂,有時候透過別人,有見識的人來告訴我,才會漸漸地對師長生起信服的心。
12.孔子真的是很孤單!能夠了解他的理想,少之又少,,能夠遇到知音,機會難得。儀封人算得上是其中之一。就像儀封人所說的,這群弟子就這樣追隨著具有王道精神的孔子,果真寫下中國文化最為燦爛輝煌的一頁。
13.前面23章“子語魯大師樂”,我們體會到禮樂的形式必須掌握到它的精神內涵,才能夠發揮它的效果。這一章24章“天將以夫子為木鐸”指出夫子正是具有這樣精神內涵的人,夫子當然就可以把這個禮樂制度、王道精神推展於天下了。

論語 八佾第三 第23章

子語魯大師樂,曰:「樂其可知也。始作,翕如也;從之,純如也,皦如也,  繹如也。以成。」
▶
(解釋)
孔子把演奏音樂的道理告訴魯國的樂官:「音樂演奏全部的過程是可以知道的。開始演奏時,各種音調翕翕地相合;接著音聲放散開後,音調純純地和諧,節奏皦皦地分明,繹繹地相連不絕,於是整個樂曲完成了。」

說明:
「樂」是六藝(禮、樂、射、御、書、數)之一。儒家以六藝來作為教育人的一種方式,任何一樣都是為了要學仁、智這些根本的內涵。本章,孔夫子道出音樂的內涵、精神特徵,如果能將特徵把握住了,表達得當,它會深深通到人心的深處,產生良善的效果。

思惟題綱 :
※從你所了解樂的精神內涵上去想想,這章到底要告訴我們什麼?我們能從其中學到什麼?

提示:在思惟摸索中,要把握住一個特點,就是必須從孔夫子的整體精神去探索。孔夫子告訴我們「吾道一以貫之」,聖人有他的中心思想,這個中心思想能夠運用於四面八方,表達方式卻不一定,六藝都是表達它的方式。

重點摘記

1.“大師樂”是古代專門講禮樂的官名,這邊指的是大師,又讀作“太師”。
2.孔子告訴魯國的大樂官說:“樂,其可知也。”演奏音樂的過程應該是可以瞭解的,演奏的過程分為三個階段:剛開始“始作”;展開之後“從之”;最後“以成”。
(1)“始作”剛開始演奏的時候,“翕如也”。翕,指的是鳥的翅膀和飛,剛演奏的時候就像鳥的翅膀,原本是靜止的,演奏以後各種樂器才徐徐奏出,宮商角徵羽,五音六律,眾音齊鳴。
(2)“從之”音聲展開之後,“純如也”,各種樂音、歌聲,配合得天衣無縫,很和諧、純厚,不會雜亂無章。“皦如也”,皦,就像太陽一般潔白,雖然同一調,但是各種樂音、節奏又都清晰可辨,不失其本色。“繹如也”,抽絲,絲越抽越長,綿綿不斷,演奏到進入尾聲,旋律連綿而往復,能夠引起聽者的共鳴,化眾心為一心,甚至餘音嫋嫋,…
(3)“以成”這樣整個樂曲就算完成了吧。
3.這一章“樂,其可知也”。表相來看,孔子在討論音樂的內涵,表達的方式,或產生的功效,這些音樂的原理。但是深一層去看,是透過音樂的基本精神和特徵,讓我們學會做人做事的道理。怎麼說呢? 
4.孔子說:“吾道一以貫之”。聖人有他的中心思想,而這中心思想都能夠應用在各方面,學詩、習禮、射劍,乃至音樂。不但哪一種方式,都是讓我們能夠透過學這些,學到所謂的仁德還有智慧的根本內涵。所以不僅音樂,其他的各種方式,如果每個地方都能夠配合得恰到好處,它的功效自然就可以顯發出來。
5.就音樂。孔子曾經在齊國聽過《韶樂》,子在齊聞《韶》,三月不知肉味。曰:“不圖為樂之至於斯也。”為何孔子聽到美好的音樂,能夠起到這樣的感動跟深遠的效果?那我在聽音樂或美好的讚頌時,應該做好哪些準備?
(1)一開始:翕如也。心和歌詞、心和樂曲、心和口,都要合在一起。那心該準備什麼呢?準備我們一種良善、美好的動機和態度,就像思念師長,或者感恩,或者對美好的理想永恆的追尋。而不是把它當成小調或山歌來唱,這樣就能夠有不同的收穫。就像孔老夫子說的,“人而不仁,如禮何?人而不仁,如樂何?”
(2)動機有了,接下來,音樂展開之後,我們不是呆呆的或木木的唱。我們可以隨著詞曲的內容來想一下,想一下,然後把內心跟著作詞者,去轉動它。當我們的內心越是專注,越是心無旁騖,越是虔誠,這時,我們不但能夠聽出弦外之音,心裡也會感受到一種平和、喜悅或者是希望、光明。
(3)就像我的老師說的,如果能夠在這過程,虔誠、恭敬來唱讚頌,就會有一種周身很透脫,內心很聖潔的感覺。好像人活在世上也沒有那麼多事情,很簡單,該做什麼就做什麼,好像也沒那麼多掛礙。當我們的內心緣到師長、聖者的時候,會有一種迥然、迥脫凡塵的感覺,好像心內一點塵埃沒有,覺得面對師長獻出我的一片虔誠。那個時候,會覺得天地間都乾乾淨淨的,每個人都很乾淨,覺得沒有什麼是非、爭鬥,只有一種越來越深的虔誠,越來越深的純淨。
(4)希望有一天,我們也可以透過很好的準備,把前、中、後都配合起來,準備好我的虔誠、我的恭敬、我的用心,希望我們也能夠感受到音樂中的美好,以及聖人他那心中光明、純淨的心靈國度。
6.孔子和師襄子學琴,也是我們很好的典範。孔子他彈得已經算很熟練了,師襄子提議可以進新的曲目,但是孔子總想再往深裡面走,他說“我還沒有掌握到這彈奏的技巧啊。”所以在用心了一段時間,能掌握了,他又想:“我還想要更掌握這個曲子要表達的志趣神韻。”於是,他再專心地練了一段時間,能掌握到了它的志趣神韻,他說:“我還想要去曉得這首曲子,它是在歌頌誰的。”就這樣子專心一意,心存敬意,鍥而不捨。過了一段時間,孔子若有所思,高高地站在一個高處,向遠方眺望“嗯,我已經知道它是在歌頌誰的。他長得有點黑,皮膚又黑,身材修長,有著寬闊的胸襟,長遠的目光。在目光中、仁慈中具有威嚴,儼然是王者的風範,如果不是周文王,誰還能夠如此啊。”師襄子聽到這裡,十分驚訝,立刻離席,恭敬地來到夫子面前,他說“你真是無所不通的聖人啊!此曲的名字正是《文王操》。”希望有一天我們也能夠有這一種深刻的體會。
7.不但是音樂,我們也可以把它延伸到做所有的事情,如果每一個地方,前、中、後都能夠配合得恰到好處,它的功效何止三月不知肉味呀!相反的,如果我們沒能夠把前、中、後掌握到它的要竅,配合得好,也會起到一種反效果。
8.比如我們親自宴客,如果,在前面的動機沒有準備好,就會覺得,唉呀,到底要準備什麼?他喜歡吃這個嗎?唉呀,時間不夠,唉,真的很有點麻煩哪,…顯得苦苦惱惱的。那在正式準備的時候,面對這麼多道菜,也要覺得很複雜、很煩雜,甚至開始抱怨。做起來也會虎頭蛇尾。最後,招待完了,送客了,只留下一個疲勞的感覺,哇!鬆了一口氣。試想,客人在被我們招待的過程,看著我們一臉的慌亂,跟疲累,他會有什麼感覺?他會感覺到“我是不是不該來,我給主人添亂了。”是不是也給客人感受到壓力呢?這樣,這一餐飯,它到底存在著什麼樣的意義呢?這樣失敗的經驗我倒是不少。正因為這樣的經驗,常常在想,同樣做一餐飯,辦一個活動,講一堂課,或者做任何事情,到底怎麼樣讓它別具有意義呢?我想這一章,就給我們一個很深刻的教育。
9.如果我們和師長學習的時候,不論讀經也好,或聽課也好,或乃至去做個志工也好,我能夠在前、中、後都去想想師長為什麼要我這樣做。在做的過程,雖然每個人負責的工作也都不一樣,每次面對事情也不一樣,但是,能夠用正確的動機去揣摩、去用心,自然大家合在一起的力量也大,我的收穫也大,留下來的會是一種很純厚、很美好的感覺。何止三月不知肉味呢,甚至這種感覺會帶著我,貫穿我一生,都想跟這樣的師長學習。
10.最後,想要分享的是,我體會到這樣的前、中、後,它是可以移植到生活每個地方。樂其可知也,前、中、後可以配合起來,每樣事情也都可以配合起來。讀經,其可知也;活動,其可知也;過年,其可知也;倒一杯水,其可知也。我們可以在每樣看起來都像外在形式的事情上面,前、中、後,學著把動機、虔誠、用心、待人著想,把它用上去。自然而然,我們的心,就會進入到一種和諧,然後一種純淨,一種感動,甚至盡善盡美的狀態。那,就是歷事練心,借著各種外在的形式或境界,來提升我們的內心,然後,讓我們內心越來越美好。

論語 八佾第三 第22章 分3天 第3天

子曰:「管仲之器小哉!」或曰:「管仲儉乎?」曰:「管氏有三歸,官事不攝,焉得儉!」「然則管仲知禮乎?」曰:「邦君樹塞門,管氏亦樹塞門;邦君為兩君之好有反坫,管氏亦有反坫。管氏而知禮,孰不知禮?
▶
(解釋)
管仲(前725年-前645年);孔丘(前551年-前479年)

「管仲之器小哉!」 就因為孔老夫子說管仲的器小了一點,就引出「管仲儉乎?」「管仲不儉。」「管仲知禮乎?」「管仲不知禮。」等等這些探討。

孔老夫子的重點不在批評管仲是好是壞,他是很明確的知道這個人的長處在哪裡、短處在哪裡,每部分都嚴密的抉擇出來以後,讓我們後學曉得怎麼一步一步絲毫無差地走上去。

管仲「九合諸侯一匡天下」,讓齊國成為霸主,讓漢人不被夷狄統治。管仲的功勞真的很大!當我們看到管仲對中華民族的利益,就會忘了王道精神。所以為什麼特別說「儉」跟「禮」,這是有原因的。因為真正要達到對於民族的貢獻,應該用什麼方法?王道。

實際上,管仲並非不用禮,如果不用禮,必動武,管仲卻能「九合諸侯一匡天下」,這是當時國際間的一種禮法。可是禮法的精神何在?是發自於內心的。既是發自於內心,他平常的行為就必須符順於禮,可是管仲平常的行為並不符順於禮,表示內在就欠缺了禮的精神內涵。(王道是內聖外王之道)
(摘自 《日常師父.論語摸象記》)

思惟題綱 :

本章是對管仲展開三個問題的辨別:(1)器大或器小(2)儉或不儉(3)知禮或不知禮。
1. 請試著也對自己檢視這三個問題。
2. 孔老夫子不是批評管仲如何,而是教誡我們後人應該如何做。請問您領會到夫子的美意了嗎?

義理解釋
重點摘記:
1.孔子認為一個人,修身、齊家、治國、平天下,自我的修養是獲得多大事功的根本。
2.管仲的格局不夠大,本身也有諸多的奢侈(不儉)、違禮之處(不知禮),更沒有意識到禮樂的精神對於社會秩序的根本性作用,所以,雖然幫助齊桓公成為一代霸主,齊國雖然九合諸侯一匡天下,但是根基並不穩固。雖然取得了成功,但依靠的是霸術,不是王道。
3.然而,在管仲和桓公之後的統治者,連管仲和桓公的程度也達不到,卻更加地追求霸術,忽略道德禮制的固國之本。所以,社會也就更加紛亂,更加禮崩樂壞,更加民不聊生。到了孟子時期(戰國時代),就是爭地以戰,殺人盈野;爭城以戰,殺人盈城。
4.本章是夫子對管仲的作為,就事論事,不是簡單地稱讚或是否定,而是教誡弟子,不可以人云亦云,對於任何人、事,都要加以辨析,進而提升、改善自己的生命。
5.我們平時談論一個人,就容易陷入這個人的好壞上,或者只站在一個角度看。比如,覺得一個人好,也不分清是什麼好,模模糊糊地一團,不依循真理的標準,不進行深細的辨別。於是,當你對於個人的修身立德,可能也抉擇不清是非善惡,自然就沒有辦法棄惡存善,不知道什麼該取、什麼該捨,很容易就攻乎異端,沒有辦法一直向前進。
6.所以,透過本章的學習,希望我們面對生命的每一個境遇,都能夠依靠師長和聖賢的教導,明辨事非,懂得取捨,並且能夠不斷地擴大心胸格局,生命才能夠一路向上,不斷地完善。

論語 八佾第三 第22章 分3天, 第2天

子曰:「管仲之器小哉!」或曰:「管仲儉乎?」曰:「管氏有三歸,官事不攝,焉得儉!」「然則管仲知禮乎?」曰:「邦君樹塞門,管氏亦樹塞門;邦君為兩君之好有反坫,管氏亦有反坫。管氏而知禮,孰不知禮?

▶
引用經文:
1. 九合諸侯,春秋時期齊桓公會盟諸侯,成為霸主的盟會。《論語•憲問第十四(17)、(18)》說齊桓公九合諸侯一匡天下。《穀梁傳》稱衣裳之會十一次,兵車之會四次。(https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%B9%9D%E5%90%88%E8%AF%B8%E4%BE%AF)

2. 《孟子•公孫丑章句上(三)》: 孟子曰:「以力假仁者霸,霸必有大國。以德行仁者王,王不待大,湯以七十里,文王以百里。以力服人者,非心服也,力不贍也。以德服人者,中心悅而誠服也,如七十子之服孔子也。詩云:『自西自東,自南自北,無思不服。』此之謂也。」
3.《論語•子罕第九》10.顏淵喟然歎曰:「仰之彌高,鑽之彌堅;瞻之在前,忽焉在後,夫子循循然善誘人;博我以文,約我以禮,欲罷不能,既竭吾才,如有所立卓爾;雖欲從之,末由也已!」  聽聞義理: 講師:金夢秋老師

補充說明:
1. 塞門:用來隔室內與室外,或用屏風,或用土牆,可在門內或門外,古時只有君王可用,若士大夫家中只能用簾子掛在階前。管仲家中也樹塞門,孔子因而謂之僭。
  反坫:坫,在兩楹之間築土為之。反坫,兩國君主相會應酬飲酒,將酒器放在坫上。此僅有國君可用,管仲家中也用反坫亦為僭禮。(何晏集解引鄭玄注:「反坫,反爵之坫,在两楹之间。」)
2. 依據《史記》認為的春秋五霸在位年代:
1. 齊桓公公元前685年—前643年,約42年
2. 秦繆公 公元前659年-前621年
3. 宋襄公 公元前650年-前637年
4. 晉文公 公元前636年—前628年
5. 楚莊王 公元前613年-前591年

聽聞義理:
重點摘記:
1. 不能小看儉和禮的問題,因為這是涉及器大器小的關鍵問題。
2. 清楚地認知一個人的長處與短處。甚至,清楚地抉擇出長處當中的短處,和短處當中的長處,把每一部分進行嚴密清楚的抉擇,我們才能夠借此提升,一步一步沒有差錯地走上去。
3. 我們平時一談論人,就容易陷入好與壞、是與非當中,這種談論是無法從中受益的。
4. 我們可以從王道和霸道這兩個角度來考慮什麼是大器。“以德行仁者王”,王道代表了完善的倫理道德境界,完美的社會政治秩序。以仁愛為基本精神,推行的是仁政,仁是禮的根本,而禮又能使萬物恢復秩序。
5. 霸道推行的是力政,“以力假仁者霸”,霸道是通過發動兼併侵略,追求的是強大的政治經濟、軍事實力為基礎的強權政治。管仲在霸道方面做得很好,但無法令桓公基業像周朝那樣延續八百年。
6. 因為管仲對於王道的精神、禮的根本、仁的內涵沒有掌握住,生命的格局不夠遼闊,沒有內聖外王的內在生命追求,只是追求外面事相上做得成功,那麼這種成功就不能長久。
7. 王道是發自於內心必須符順于禮法,管仲自己平時的行為,並不符順于禮法,表示他內在就欠缺了禮的精神內涵——仁。(管仲並非完全不用禮,否則也不會有不動用武力就能九合諸侯的事功。但是要真正達到對於整個民族的更大貢獻,應該是用王道的精神,內聖外王之道。)
8. 真正地把握住仁的根本內涵來做,在一開始,可能沒有辦法轟轟烈烈地開展,成果也顯現得比較慢;可是越到後來,成果會源源不斷地現起。譬如說周公,他的祖先后姬,一開始只是教人民種田。但是,就是世代一直這樣地去努力培植福德,才使得他子孫的周朝保有八百年的天下,就是因為有以王道精神為原則,那這一點是非常重要的一點。
9. 凡人一看到好的一面出現,就看不到不好的一面,對人對事認識的視角非常狹小。或者說,一看到好一點的結果出現,就裹足不前了,看不到更加遼闊的遠景。或者乾脆忘記了達成這個好的結果的因是什麼,這就無法讓好的結果保持長遠。或者我們只看到外在事相上對我們有利,也就去追求這樣外在的事相。
10.像學禮這件事,我們都希望大家守禮守規矩,因為這樣,社會才會和諧有秩序。於是就制定各種規矩,希望人們遵守,而忘記了禮的根本是仁,是對天下蒼生的仁愛之心,忽視了仁在內心的培植和教育,忘掉了這個內涵,去落實和推廣各種禮的規矩,也就失去了禮的根本。那麼所有的規矩,也就沒有辦法長久地安立得住。

論語 八佾第三 第22章 分3天, 第1天

子曰:「管仲之器小哉!」或曰:「管仲儉乎?」曰:「管氏有三歸,官事不攝,焉得儉!」「然則管仲知禮乎?」曰:「邦君樹塞門,管氏亦樹塞門;邦君為兩君之好有反坫,管氏亦有反坫。管氏而知禮,孰不知禮?」

▶
(解釋)
孔子說管仲的器很小。有人聽到了就問:「管仲節儉嗎?」孔子說:「管仲有三個公館,替他辦事的官員,都是一個人掌管一個職位,不兼職。這樣怎麼稱得上儉呢?」有人又問:「那麼管仲是不是知禮呢?」孔子說:「國君在宮殿門前樹立了一個屏風,管仲在他的家門前也樹立屏風;國君為了兩君的和好而設宴時,在正堂的兩邊設有放酒杯的坫,管仲宴客也同樣設有放酒杯的坫,管仲如果懂禮,誰不懂禮呢?」

思維題綱  分3天, 第1天
【子曰:「管仲之器小哉!」或曰:「管仲儉乎?」曰:「管氏有三歸,官事不攝,焉得儉!」】

1. 就這一段的對話,請問孔夫子對管仲的評價為何?
2.在為政篇,子曰:君子不器。請問「不器」和「器小」有何不同?
3.透過對管仲的評價,夫子真正要給弟子們的教誡是什麼?

(一)引用經文
1.子路曰:「桓公殺公子糾,召忽死之,管仲不死。」曰:「未仁乎?」子曰:「桓公九合諸侯,不以兵車,管仲之力也。如其仁!如其仁!」/《論語‧憲問第十四(17)》
2.子曰:「管仲相桓公,霸諸侯,一匡天下,民到於今受其賜。微管仲,吾其被髮左衽矣!豈若匹夫匹婦之為諒也,自經於溝瀆而莫之知也。」/出自《論語‧憲問第十四(18)》
3.子貢方人。子曰:「賜也,賢乎哉?夫我則不暇!」/出自《論語‧憲問第十四(31)》
4.「施伯謂魯侯曰,管仲者,天下之賢人也,大器也。」/出自《管子•小匡篇》
5.「器小,是言其不知聖賢大學之道,故局量褊淺、規模卑狹,不能正身修德以致主于王道。」/出自《論語集注》


(二). 重點摘記
 1.管仲是齊桓公時期的宰相,幫助桓公成就了九合諸侯的霸業,被齊桓公尊為仲父。孔子時期,雖然管仲已經去世了,但是齊國依然十分強大,管仲的名氣也很大,很多人認為管仲取得了這樣的事功必然是氣量宏大。

2.本章,孔子與弟子們就針對這種議論而展開了討論。
(1)這一章一開頭,孔子就說:“管仲之器小哉!”,也就是說,孔子認為管仲是器,堪為器,但是稱不上大器。
(2)有人聽了,可能誤以為器小就是儉的意思,於是就問,“管仲儉嗎?”
夫子說,管仲有三個公館,替他辦事的人,都是一個人掌管一個職位,不兼職,這怎麼能說儉呢?那周圍的人就覺得,三座公館是國君所賜,長所賜不敢辭啊,管仲是不是因為知禮,所以才保留三處公館呢?
(3)於是就問了第三個問題,“管仲知禮乎?”孔子說:國君在宮殿門前設了個屏風,管仲也在自家的門前設了屏風。國君為了二君和好,設宴的時候,在正堂的二邊設有放酒杯的坫,管仲宴客也同樣設制了放酒杯的坫,如果說管仲知禮,那誰又不知禮呢?

3.本章圍繞著管仲,展開三個問題的辨別:
(1)器大或器小(2)儉或不儉(3)知禮或不知禮
很明顯,孔子的回答都是否定的。

4.乍聽之下,好像孔子在批評管仲,其實孔子對於管仲的評價是很高的。在《憲問第十四》:
(1) 子路曰:「桓公殺公子糾,召忽死之,管仲不死。」曰:「未仁乎?」
子路說管仲不是一個仁者,管仲早年與召忽一起扶助公子糾,當公子糾與齊桓公爭奪皇位而被齊桓公所殺,召忽就自刎而死,而管仲不但沒死還做了齊桓公的宰相。針對這件事,都對管仲頗有不屑的感覺。孔子卻為他辯護說「桓公九合諸侯,不以兵車,管仲之力也。如其仁!如其仁!」。
(2)子曰:「管仲相桓公,霸諸侯,一匡天下,民到於今受其賜。微管仲,吾其被髮左衽矣!豈若匹夫匹婦之為諒也,自經於溝瀆而莫之知也。」
孔子說,如果沒有管仲這個人,我們早就變成蠻夷之人了,中國早就被夷狄侵略,早就滅絕了文化,我們也就披頭散髮,變成了夷狄的子民了。

5.《論語‧憲問第十四(31)》》子貢方人,子曰:「賜也賢乎哉,夫我則不暇。」孔子對弟子批評別人的時候,都會說,你自己是否完善呢?我是沒有時間批評別人的。夫子不允許弟子隨意地批評別人,如果說自己還帶著大家一起來批評管仲,就不太可能了。這也是孔子德行上的特點。

6.我們可以肯定,孔子不是為了批評管仲而與弟子們展開這段對話。所以,學習這一章,首先要避免的,就是單純地認為夫子在批評管仲。
7.為什麼孔子會談到管仲器小的問題呢?在《管子•小匡篇》說「施伯謂魯侯曰,管仲者,天下之賢人也,大器也。」可見,當時有人認為管仲能夠協助桓公稱霸諸侯,就是堪為大器。但是,不然。

8.夫子覺得管仲是器,也告訴弟子們,要先成器,但是管仲不能算是大器,我們不能只滿足於管仲這樣的器,要不斷地突破,還有向上的空間,成就內聖外王之道,才堪為大器。

9.我們不能從評價管仲的好壞來看待這一章,而是要從教誡弟子如何不斷向上的角度,以及更遼闊的生命格局,來看待這一章。換句話說,管仲是好是壞不重要,重要的是,即便做到了管仲,還是可以再向上突破,這才重要。

10. 所以「管仲之器小哉」並不是批評管仲的閒話,而是孔子師徒對於生命中應該達成的聖賢的標準,進行了又一次再再的檢擇和鑒定。
(1) 夫子強調了管仲一匡天下九合諸侯,對於中華文化的貢獻,肯定了這種才具,不是普通人能做到的,所以孔子說管仲是器。
(2) 指出管仲還有不夠完善的,比如說生命的格局不夠遼闊,再比如說君臣禮節做得不夠好。《論語集注》也說「器小,是言其不知聖賢大學之道,故局量偏淺、規模卑狹,不能正身修德以致主於王道。」

11.本章提出的君臣禮節和儉這兩件事,應該說是區別於霸道,王道精神的一個重要的外在體現。

論語 八佾第三 第21章


哀公問社於宰我。宰我對曰:「夏后氏以松,殷人以柏,周人以栗。曰:『使民戰栗。』」子聞之,曰:「成事不說,遂事不諫,既往不咎。」

(解釋)
魯哀公問宰我:「製作社主(社神的牌位)用什麼木頭?」宰我回答說:「夏朝用松木,殷朝用柏木,周朝用栗木。周朝之所以用栗木作社主,主要是為了使老百姓戰兢惕厲。」孔子聽到這話,說:「已經做了的事情就不用再解釋了;已經完成的事情,不必再勸諫;已經過去的事情,就不須再追究了。」

說明:
1. 魯哀公在位時,魯國大權仍被三桓(孟孫氏、叔孫氏、季孫氏)掌控,哀公事事都不能作主,一心想把主權收回。所以,就問社於宰我。
2.對一個國家來說,最重要的兩件事──土地和食物,如果沒有土地,人民就沒有住所,沒有食物,人民活不下去。所以,國家要祭拜土地神,以表示感謝。「社」指「社主」,就是為了祭祀土地神所立之神位。

思惟題綱
1.宰我回答說「夏后氏以松,殷人以柏,周人以栗。」之後,加了一句「使民戰栗」,如果您是魯哀公,對「使民戰栗」你的解讀是什麼?
2.孔夫子聽了宰我對魯哀公的回答之後,為何說「成事不說,遂事不諫,既往不咎。」?
3.如果您是宰我,聽了夫子這樣的回應,您有何感受?您接到夫子給您的教誡了?

義理講解

重點摘記

1. 本章,共有三句話:
(1)第一句「哀公問社於宰我」。哀公問宰我,製作社神的牌位應該用什麼木頭?「社」就是社神,管土地的神。對於一個國家來說,最重要的兩件事:土地、食物。沒有土地,人們就沒有居住的場所;沒有食物,人們就無法生存。所以古人又把國家叫社稷。祭祀社神要有一個標誌,哀公問社主用什麼木材比較好?
(2)第二句「夏後氏以松,殷人以柏,周人以栗,曰:使民戰慄。」。宰我回答說:夏朝用的是松木,殷朝用的是柏木,周朝用的是栗木。接下來,宰我又補充說「使民戰慄」,說周朝用栗木,是為了使人民產生恐懼之心。
(3)第三句「成事不說。遂事不諫,既往不咎。」。這是宰我的話傳到孔子那兒,孔子說了這三句。
2. .整章,三句話連起來,就像猜謎,一般人不明白什麼意思,孔子是真的很了不起,他不僅明白哀公問什麼,還明白宰我在答什麼,甚至在這個事情上,還教育提升了宰我。
3. 使民戰慄的「戰慄」,就是形容恐懼的樣子。宰我回答社主用的木料之後,為何突然加上了這麼一句?宰我在孔子的弟子當中,是言語科的代表,以語言見長,為什麼要這麼說呢?古人的《集注》講,因為當時哀公想除去三家權臣,不敢明說,因此就借「問社」暗示以誅滅三桓之家。宰我知其意,就以言語來答覆哀公,說使民戰慄,就是在回答可以「誅」的意思。
4. 當時的情況,君主的大權早已落到三家大夫的手中。昭公時期,就想回收大權了,結果反而被三家逼走,死在了他國。昭、定、哀,到了哀公時期,三家更是不把君主放在眼裡,用天子的禮樂,祭祀泰山之神,討伐…等等,哀公更是事事都不能作主,回收權力的想法,也更為熾盛。所以,就問社於宰我,實際上是在問:國家社稷,下一步要怎麼辦呢?宰我聽明白了,所以就在答完「夏後氏以松,殷人以柏,周人以栗」之後,補上「使民戰慄」,是有意識的在勸哀公,要動用嚴刑峻法來除掉三桓。
5. 「子聞之,曰」,當時,孔子不在現場,孔子在陳,所以說「子聞之」。孔子聽到這段對話,說了三句「成事不說,遂事不諫,既往不咎。」
(1)成事不說:已經做成了定局的事情,就不用再說了。哀公失政,三家專權的局勢形成已久,再說也無用,所以就不需要再說了。
(2)遂事不諫:這句是對宰我說的,說三桓之家已經遂心成事,你(宰我)對哀公的勸諫,也是為時已晚,不能再這麼勸諫了,這樣勸不如不勸。
(3)既往不咎:是指宰我對於哀公勸諫的話,雖然不恰當、不適當,但是已經說出了口,也不能再追咎了。如果追咎,也會有更大的問題。
6. 這裡面就有一個問題了,孔子曾經和魯定公商量,要墮三都,而此處宰我主張哀公收回權力、強公室。應該說宰我的理念和孔子是一樣的,為什麼夫子說「成事不說,遂事不諫」呢?
7. 我們看一下當時的情況就知道。夫子認為,宰我的舉動在當時的情況已經是不合時宜了。夫子強調,做任何事都要在政治環境和社會現實允許的情況下才可以做,才可能做成功。成事、遂事都是指既成現實的事,而且夫子墮三都,用的手段比較溫和,只是削減越制的都城,如果不被發覺,是可以在神不知鬼不覺,悄悄地完成的。而後來的情況就不一樣了,三家大夫實權在握,已經不可以輕易採取行動了,動也動不了他們。公室本來就弱,哀公又剛剛繼位不久,正是應該以禮使臣,積累實力的時候,所以動用武力顯然是不明智的。夫子用三個相似的話來表示,三家主政已成為事實,此事不可為、不可諫、不可救,只能緩圖之,要從長計議。 
8. 歷史證明,孔子的提醒是對的,後來,哀公一直採取與三家對立的政策,甚至還想借助他國的力量來除去三桓,結果,哀公被三家逼迫,逃往他國,死於有山氏。宰我也因為協助齊軍攻謀田氏而被殺害。他們都沒有聽進去孔子的勸告。
9. 透過本章的學習,雖然我們沒有掌管天下、國家,可是我們有自己的小家,也要處理家中的人與事,也會有委曲、抱怨,也有你高我下,分分合合…,我們也會去詢問朋友的意見。那我們究竟要怎麼聽?怎麼抉擇?這些都會影響我們未來的生活,都是要自己去承受苦樂結果的。所以生活中要多親近有仁德的人,親近智者,要善於傾聽智者的勸誡。
==
八佾第三第21章下半段
子聞之,曰:「成事不說,遂事不諫,既往不咎。」

(解釋)
孔子聽到哀公與宰我的對話,就說了三句話:成事不說,遂事不諫,既往不咎。
「成事不說」:已經做成了定局的事情,就不用再說了。哀公失政,三家專權的局勢形成已久,再說也無用,所以就不需要再說了。
「遂事不諫」:這是對宰我說的,三桓之家已經遂心成事,宰我對哀公的這個勸諫,也是為時已晚,不能再這麼勸諫了,這樣勸,不如不勸。
「既往不咎」:是指宰我對於哀公勸諫的話,雖然不恰當、不適當,但是已經說出了口,也不能再追咎了,如果追咎,也會有更大的問題。

一. 思惟提綱 :
1.孔子說「成事不說,遂事不諫,既往不咎」,想一想,我們對已經過去的事,是不是經常放不下---成事說、遂事諫、既往咎?我們放不下的是什麼?結果呢?
2.常師父說學論語要盡可能多去實踐、體會,而且要記住儒家的基本精神有二:
一個是仁、一個是易。請問「成事不說,遂事不諫,既往不咎」其中的仁和易的精神,為何?
(註:「仁」就是推己及人、代人著想;「易」則是世間的真相、萬事萬物變化的法則。)
3. 對於已經做了、已經完成、已經過去的事,本章告訴我們「不說,不諫,不咎」,學而篇卻告訴我們要反省--「吾日三省吾身」,請問有矛盾嗎?為何沒有,請說說看?
                                                                                                 二. 義理講解4’50”/金夢秋 老師                                                           

(一)引用經文

1.「樂而不淫,哀而不傷。」/出自《論語•八佾第三(20)》
子曰:「關雎,樂而不淫,哀而不傷。」
(二). 重點摘記

1.魯哀公與宰我的這段談話,孔子雖然不在現場,卻能夠完全了解對話人的心情,了解局勢,給出解決問題的方法,而且言語含蓄謹慎,讓不成熟的舉動消滅於無形。可看,孔子有著成熟的政治遠見,不虧是偉大的政治家。
2.「成事不說,遂事不諫,既往不咎。」這三句話,代表了聖人對於任何已經發生了的事,該怎麼面對、該怎麼解決的一種態度,是一個標準。
3.現實生活中,「成事不說」的應用:
很多女生與先生吵架,經常說: 「想當初你如何如何,要不我怎麽可能嫁給你。」言外之意,先生過去的好,都是騙術,自己最後悔的,就是嫁了他。「成事不說」,已經嫁了人就要弄明白,現在發生了什麽,解決現在的問題,現在的我是因為他的什麽問題而受傷了? 要講我需要什麽,一遍對方聽不懂,就多講幾遍。把過去的賬本全翻出來,然後說對方不好,也解決不了現在的問題,雙方的關系會越來越糟,你也得不到想要的關心和重視。那不如直接說,你的關心對我很重要,請你多關心我一下好不好。
4.現實生活中,「遂事不諫」的應用:
很多時候孩子犯的錯誤,都是家長再三叮囑過的,他們依然會犯錯。比如一個朋友就講,他的孩子很不注意衛生,不願意洗手,他經常說孩子也不肯改。那一次,孩子去完洗手間回到教室,拿起麵包就吃,同學發現了就嘲笑他,而且把它當笑話到處講。孩子就很難過,回家和父母說,父母更難過,張口就罵:「誰讓你不聽我的,否則怎麽會有今天。」遂事不諫,孩子已經很受傷了,再說他,就是更加的傷害,不如鼓勵孩子要勇敢地面對,以此事為策勵,徹底地改善自己不講衛生的毛病。
5.成事、遂事、既往,說的都是已經過去的事。很多人,只是看上去活在現在,其實是活在過去,好像過去和未來才是真實的,當下的生活反而不是真實的,這不是夢遊一樣的生活嗎?
6.前面說「樂而不淫,哀而不傷」,就是讓我們學會克己自律,控制情緒。今天我們學「成事不說,遂事不諫」,就是要讓我們放下過去,活在當下,面對現實,進行更好的改善。
7.「既往不咎」是孔子一以貫之的處事原則,既能避免沖突、和諧地面對未來,又可以處理好當下的人和事。
8.我們為了某一目標重新聚合在一起,往日的一切矛盾、糾結一定要放下。尤其居家過日子,沒有不磕磕碰碰的,如果說從結婚、坐月子、養孩子一直算下來,一直計較著對方的種種的不好,那過去沒過好,現在又讓過去傷害著,未來也是不可能過好了!
9.佛教的經典講過這樣的故事:有一個人被毒箭射中了,他把箭拔下來看了一下,又把那個箭往自己身上的傷口紮下去,然後再拔下來看看,又紮下去,就這樣不斷地重覆。我們會想,世界上怎麽會有這樣的人呢?可是生活中我們反覆地想著過去傷害自己的事,不就是像這個人一樣嗎?受了傷不趕快去療傷,還不斷反覆地用同一個利器來傷害自己。實際上,很多事已經過很久了,就不要再一再地重覆一個模式。
10.「既往不咎」是告訴我們,不要一直讓過去的錯誤,傷害現在以及未來的我們。放下過去,從過去的生活中跑出來,才能面對有希望的未來。當過去無法再占據你的時候,我們才能夠活好現在。能這樣生活的時候,無論是走路、做飯,或是面對任何人、任何事,那都是一種敬心,都是專注,都是至誠。

論語 八佾第三 第20章

子曰:「《關雎》,樂而不淫,哀而不傷。」

(解釋)
孔子說:「〈關睢〉這篇詩的內涵,給人的感覺,雖然很快樂卻不淫穢,雖然悲哀卻不傷痛。」

(說明)
總說:《詩經》是中國最早的一部詩集,子曰:「詩三百,一言以蔽之,曰思無邪。」
《詩經》的詩是古時候的聖明王等了不起的一些人,立下來的教誡,感發我們的良知良能,引導我們的性情。讓我們唸了,善心增上;聽了,警告我們不要做壞事。它不斷用正面、反面幫我們提升,目標只有一個:使我們倒邪歸正。所以,《詩經》不外乎兩件事—勸善、戒惡。/摘自《日常師父•論語淺釋》

別說:《關睢》是詩經的首篇 :
關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉反側。
參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。
參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鐘鼓樂之。

有人說:「這首詩描寫了抒情主人公對一位少女邂逅、追求、相思並同她完婚的全過程。」

蔣勳說 : 大自然中,鳥有求偶的叫聲,而人有追求的歌聲。以「關關」來形容水鳥叫聲,從而引出田中勞動的男女彼此表露情意與喜悅。愛情的朝思暮想,從鳥的鳴叫到琴瑟鐘鼓之聲,猶如聽到婚禮的樂聲,圓滿而美好。

子曰:「《關雎》,樂而不淫,哀而不傷。」
所以,《關睢》不是單純的描寫愛情的詩歌。它強調的是情感的抒發,樂但是不至於淫,哀但是不至於傷。

在我們平常生活當中,六根對境的時候,非淫即傷,非傷即淫,不是那邊過分,便是這邊過分;以佛法來說,不是貪就是瞋,不是瞋就是貪,再不然就是癡。
現在妙不可言,從人與人之間的關係來說是禮,從內心的感受上面來說則是樂,關鍵就在這裡,也就是從內心來說,他有一個真正的操守,這個操守的基本精神是仁和易。假定把握住仁跟易的基本精神,那麼永遠會無窮無盡的向上的;否則遇「樂」之境時好像向上,實際上也是墮落,「哀」更是不用談。由於他內在有一種非常強盛的推動力量,所以遇見好的境界,他也會樂,但是不會過分,始終覺得是一種鼓勵;遇到不如意的時候,他也會哀,但是不會消沉。就如《廣論》告訴我們的,「數數火燒,數數水洗」,樂是火燒,哀是水洗,它就有這種力量。(摘自 日常師父 論語摸象記(三十一))
思惟題綱
1.本章說「樂而不淫,哀而不傷」,難道我們不能盡情抒發情感嗎?有什麼過患嗎?
2.「樂而不淫,哀而不傷」,我們到底怎麼在現實生活中去實踐它?

義理講解

引用經文及資料

1.朱子《集注》:「《關雎》之詩,言后妃之德,宜配君子。」
2.朱子《集注》:「淫者,樂之過而失其正者也;傷者,哀之過而害於和者也。」
3.《格言聯壁》: 「天將降禍於斯人也,必先以微福驕之。」
(明代洪應明《菜根譚》: 「天欲福人,先以微禍儆之;天欲禍人,先以微福驕之。」)
4.《黃帝內經》:怒傷肝,喜傷心,思傷脾,憂傷肺,恐傷腎。
5. 子曰:「詩三百,一言以蔽之,曰:『思』無邪。」/《論語.為政第二(2)》
6. 子曰:「小子!何莫學夫詩?詩,可以興,可以觀,可以群,可以怨。...」/《論語.陽貨第十七(9)》
7.「喜怒哀樂之未發,謂之中;發而皆中節,謂之和。中也者,天下之大本也;和也者,天下之達道也,天地位焉,萬物育焉。」/出自《中庸》第一章


重點摘記

1.孔子說《關雎》這首詩,表達情感,快樂卻不過分沉溺,悲哀卻又不至於傷痛。所以,學習本章的重點,不在於詩的具體內容,是在於《關雎》這首詩的人心人性和情感的表達。
2.《關雎》是《詩經•國風》中的第一篇,是周文王想要求得一位賢淑美德的夫人來幫助自己。朱子說:「《關雎》之詩,言後妃之德,宜配君子。」求之未得,雖寤寐思服,輾轉反側,雖有難過,但不至於傷害自己;求得了之後,高興快樂也是止於琴瑟有之,鐘鼓悅之,都能夠依禮而不超越界限。夫子稱讚,這首詩表達情感「樂而不淫,哀而不傷」,這也是夫子學詩的獨到之處。
3.學詩,就是要以詩來修身。人都會有情緒情感,都會有喜怒哀樂,但是要學會克己自律,不能過頭,因為過頭就容易對身心產生偏害。《朱子集注》:「淫者,樂之過而失其正者也;傷者,哀之過而害於和者也。」高興過分,沉迷其中不能適可而止,就失去正了;哀傷過分,也會傷害身體,以及情緒情感的內在和諧。這首詩,就是要讓我們學習其中的性情溫柔敦厚,讓我們學會調整自己。高興的時候,不可以得意忘形;難過的時候,也不要怨天憂人。
4.「樂而不淫,哀而不傷。」界定了表達感情的方式,上限是樂,樂到淫的程度就不行了;下限就是哀,哀到傷害自己也不可以。換句話說,情緒情感,是需要理性的節制和疏導,要控制,要練習,使它保持在中道的狀態。
5.夫子所稱許的情感的表達方式,和很多人的方式恰恰相反。很多人都認為,要樂就樂個痛快,哭也要哭個痛快,如果連快樂和痛苦都要節制,活著不是太累了。所以就不加以節制,導致現在的人很容易沉浸在各種情緒當中,不能自拔。喜歡玩遊戲,就整天整夜地玩,玩到坐著死去;開車被超車,有人能氣得動手打人;戀愛失戀了,也有人自殺;考不上大學,或者失業了,也可以去跳河;一點意料之外,就無法控制情緒;一有無法改變的外在力量襲來的時候,就深陷其中。面對各種境界是非淫即傷,非傷即淫!結果生活就變得更苦,更累了。
6.憂傷的情緒需要疏導,難道快樂還需要疏導嗎?有一句成語「樂極生悲」。
(1)首先從感受上來講,我們都有這種感受,和朋友聚會,極度的歡樂過後,往往會有一種極度的空虛和憂傷的感覺。
(2)其次從事情發展的角度來看,快樂得過了頭,就容易疏忽,一有疏忽,就容易遭遇到不好的事。所以快樂的情緒也不可以過分。
(3)有些快樂的事,表面上生命的方向是向上的,可是如果我們不能善巧地把握,在一種有覺察的、省思的狀態當中,很多生命的狀態實則是向下滑落的。
(4)比如說,有很多人,他不發財還好,能平平安安地生活,可是一發財,反而落得個妻離子散,家破人亡。在《格言聯壁》中有這樣一句話,說“天將降禍於斯人也,必先以微福驕之。”說老天,如果想要降禍事給一個人的話,就先給他一些有福氣的好事,讓他高興、驕傲。
所以說,如果不能妥善地處理生命中的福事和樂事,樂極則生悲。
7.失去情緒、情感的中和,對於我們的身體也是非常沒有好處的。
(1)《黃帝內經》上也有很多地方講了各種情緒對人體有很大的傷害。譬如說,喜怒不節則傷肝,怒傷肝,喜傷心,思傷脾,憂傷肺,恐傷腎。
(2)醫學界也越來越重視情緒與癌症的發病關係,認為不良的情緒是癌症的主因之一。
所以控制情緒而非任意失控地回應自己的情緒,非常重要。
8.情緒不僅會對我們的身體產生極大的影響,也會影響我們一生所能取得的成就。每個人內在的情緒,都是一股很大的能量,如果能善用的話,就可以修身、齊家、治國、平天下。
9.美國EQ的測試機構進行了一項研究,抽樣一百萬以上的人作觀察,發現在各方面有成就的人,90%的都是可以駕馭自己情緒,不做情緒化判斷的人。如果忽視了這股力量,沒有學習駕馭疏導情緒的方法,一直地向身外的世界追逐,反而會讓我們對自己非常陌生,當有無法改變的力量襲來的時候,就容易身陷其中,無法脫。一旦生命遇到了大的坎坷,就會對我們造成重創,讓我們輕易地就陷入絕望和悲傷,傷害自己。
10.有一個故事,一個小男孩脾氣很壞,總是無法控制自己。那一天他的父親給了他一袋釘子,告訴他:“你生氣時就釘一根釘子在後院的圍牆上。”那第一天他就釘了四十根。慢慢地,他可以控制他的情緒了,不再亂發脾氣。他父親就告訴他,“每當你能控制情緒的時候,你就去院子裡把從前釘的釘子拔一根出來。”終於有一天,小孩高興地告訴他的爸爸,說我把所有的釘子都拔出來了,他的父親就拉著他的手,走到後院告訴他:“你做得很好,可是,你看那圍牆上的坑坑洞洞,永遠也不可能回到原來的樣子了。”這個故事就說明,當我們情緒失控,生氣時所說的那些話,就像釘子一樣會給自己和他人留下難以彌補的傷痕。
11.我們雖然不是小孩子了,可是面對自己情緒的管控,可能都不曾做過那個孩子那樣的練習,那我們在生活中,究竟釘了多少個釘子在別人的心裡呢?有沒有拔出來呢?有沒有去彌補那些傷痕呢?所以理性地管理自己的情緒,也是與人相處,達成和諧、和樂的一個重要條件。
12.《為政篇》講了為政以德之後,馬上就講「詩,一言以蔽之,曰:『思』無邪。」說為政要引導人們的思想歸於正。用現在的話來說,一切的社會問題都是思想問題。古時候我們的祖先就教了我們要疏導情緒思想的走向,用的,就是詩的教育。古代的官員,很多都是詩人,人人都有詩的修養,那麼他們從事政治,與人交往碰到困難,不論是什麼無法化解的情緒和煩惱,退朝回家詩一讀,這個經一誦,把胸中的煩惱就都解決了,迅速地調整自己,又重新準備著開始出發。
13.《論語》中,孔子也告訴弟子們,說“小子何莫學夫《詩》?《詩》,可以興,可以觀,可以群,可以怨。”說學詩,可以抒發情感,引發心志,可以學習到很多道理,受到很多啟發,又能以文會友,相互切磋,就連有所抱怨的時候,都能夠以此尚政,使聽聞到的人用來警誡自己。所以《詩經》就是孔子用來教誡弟子的重要的一個教材,透過學《詩》,可以幫助弟子們保持中正、平和的心態,調節性情。
14.既然情感情緒的調節對我們如此重要,那怎樣才能做到樂而不淫,哀而不傷,保持思想情感的中正的狀態?
第一:要樹立正確的認知,要克己復禮,不做情緒的奴隸,掌控情緒的走向,對我們的生命是極有意義的一件事,要有這樣的見解。
第二:要樹立崇高的目標、遠大的理想,這樣就不會在小得小失的面前呢裹足不前,不耽著於眼前的小境界,或喜或樂,而是會不斷地向上向前。
第三:要去練習實踐,對人對事的時候,經常要觀察自己內心的狀態,照著禮樂的精神來做,時常練習自己,要克己復禮。
這樣在大事發生的時候,就有了基本功去應對,不會在倡狂失錯的過程中忘卻了生命的方向。
15.無論是工作、學習還是休閒娛樂,我們也都要謹慎地選擇對我們自己的生命情緒比較有好處的的方式。《中庸》上說,“喜怒哀樂之未發,謂之中;發而皆中節,謂之和。中也者,天下之大本也;和也者,天下之達道也。”說明了根本在中,從喜怒哀樂開始,克己復禮,實踐禮樂的精神,再進一步一步步地走上達道。我的老師說,我們人生真正的價值就在這裡。
16.我們不可能沒有思想情緒,但任隨情緒的支配,活在情緒中的生命,顯然是生命成長比較低級的階段。要學會引導控制自己的思想情緒,使思想情感不走歪曲的路、偏邪的路,只有把握住內在的情緒情感的和諧中正,才能夠理性地面對他人、面對世界、面對自己的未來。
17.我們一定要成為可以以禮而克制自己的人。

論語 八佾第三 第19章


定公問:「君使臣,臣事君,如之何?」孔子對曰:「君使臣以禮,臣事君以忠。」

(解釋)
魯定公問孔子: 「國君使令臣子,臣子事奉國君,該如何做?」孔子回魯定公,說:「國君應該依照國家所訂的規矩,來任命使喚臣子;臣子侍奉國君,要盡忠職守。也就是國君和臣子各自有應盡的本分。」
(說明)
如果光看前面第十八章的話,好像「事君以禮」只是在說臣子如何奉侍君主;實際上不只是如此,君和臣是相對而安立的,臣事君有其法則,同樣地君對待臣也有它的道理。你了解這個特點以後,就能體會這一章提到「君使臣、臣事君」就有這樣的內涵。所以人與人之間要維持最適當的關係,必須把握住中心:第一個是仁,第二個是易,認識這個關係,這是一個基本的概念。我們不斷地學、行,然後行、學,這樣互相輾轉的增上,透過這樣不斷的輾轉改善,才能夠把我們無始以來種種的不良習性,慢慢改變過來。(摘自 師父論語摸象記(三十一))

思惟題綱

1.魯定公的問題--君對臣、臣對君,應如何對待?孔夫子給的答案是什麼?
2.君和臣是相對而安立的,臣事君有其法則,同樣地君對待臣也有它的道理。為何孔夫子特別強調君對臣(上對下)以「禮」、臣對君(下對上)以「忠」?
3.孔子給定公的答案,我如何加以運用在現實生活中?不論我是上位者或下位者,都先從我做起。

義理講解

(一)引用經文及資料
1.「富而無驕,可也,未若富而好禮者也。」/出自《論語•學而第一(15)》子貢曰:「貧而無諂,富而無驕,何如?」子曰:「可也。未若貧而樂,富而好禮者也。」…
2.【餘論】經正録引馮厚齋曰:「以尊臨卑者易以簡,當有節文。以下事上者易以欺,當盡其心。」
3.《論語集注》 呂氏曰:「使臣不患其不忠,患禮之不至;事君不患其無禮,患忠之不足。」
4.「行有不得,反求諸己。」 / 出自《孟子•離婁上》孟子說:「愛人不親反其仁,治人不治使其智,禮人不答反其敬。行有不得者,皆反求諸己;其身正,而天下歸之。」
5.「學而時習不亦說乎」/出自《論語•學而第一(1)》子曰: 「學而時習不亦說乎?有朋自遠方來,不亦樂乎?人不知而不慍,不亦君子乎?」
6.子路從而後,遇丈人,以杖荷蓧,子路問曰:「子見夫子乎?」丈人曰:「四體不勤,五穀不分,孰為夫子!」植其杖而芸。子路拱而立。止子路宿,殺雞為黍而食之,見其二子焉。明日,子路行以告。子曰:「隱者也。」使子路反見之。至,則行矣。子路曰:「不士無義,長幼之節,不可廢也。君臣之義,如之何其廢之?欲潔其身,而亂大倫。君子之仕也,行其義也,道之不行,已知之矣!」/《論語•微子第十八(7)》
7.「安上治民,莫善於禮。」/出自《孝經•廣要道》子曰:「教民禮順,莫善於悌。移風易俗,莫善於樂。安上治民,莫善於禮。禮者,敬而已矣。故敬其父,則子悅;敬其兄,則弟悅;敬其君,則臣悅;敬一人,而千萬人悅。所敬者寡,而悅者眾,此之謂要道也。」
8.「周監於二代」 /出自《論語•八佾第三(14)》子曰︰「周監於二代,郁郁乎文哉!吾從周。」
重點摘記

1.定公,是襄公的兒子,召公的弟弟。召公為三家所逼迫離開魯國,流亡到齊國,三家再把定公扶上君位,但是王室的力量更加衰微,三家也更為囂張。在這種狀況之下,定公感到擔憂,力圖要改變現狀,就來請問孔子「君臣相處之道」。
2.定公從兩個角度來詢問領導方法,分別用了“使”和“事”,說「君主使用臣子」和「臣子事奉君主」該怎麼做。使用和事奉,也說明了定公對於君臣相處的一個基本看法。
3.本章就是從定公的角度問的,在《論語》中,一般人問話,都用孔子曰,而此處用孔子對曰,就表示了恭敬,表示孔子是以禮事君的。
4.孔子也同樣就兩個角度回答衰公:君主使用臣子要以禮,臣子事奉君主要以忠。「禮」和「忠」這兩個字,強調了君主和臣子,各自有應盡的本分,各自有該行的道。從君主的角度上來講,對待臣子要依禮而行。
5.我們問一下自己,在單位中身為下屬最怕的就是領導批評自己、不賞識自己,就怕領導對自己不能以禮相待;若是作為主管和上司,就怕自己的手下,不能盡心盡力的辦事、不夠忠心。反過來說,如果下屬做好忠,不就正好解決上面最擔心的事;而上面的人做好禮,也就正好解決下屬的最大擔憂。
6.針對魯國的亂相,國君想要讓國家恢復秩序,孔子給的藥方,首先國君對待臣子,要以禮相待。在君臣良好關係之上,建設出一個更大的關係,那就是每個人和禮的關係,君與禮和臣與禮的關係。從這裡我們就可以看出,孔子認為禮,無論是國君還是臣子,是任何人都必須要學習和遵守的。
7.為什麼君使臣,強調的是禮,而臣對君,強調要用忠呢?
(1)禮對治傲慢
如果說我們在社會上小有成就,手下有百十個員工要靠自己來衣食養活,我們對下面的人,最容易犯的毛病就是傲慢,所以孔子說「富而無驕,可也,未若富而好禮者也。」所以說上面的人對下面的人做到有禮,不容易。反過來,上面的人,對下面的人最容易出現的毛病,就是無禮,所以強調要用禮。
(2)忠對治不忠偷懶
下面的人,對上級最容易犯的毛病,就是不忠,總想偷個賴,逃個班,投機取巧一下,或者表面上恭恭敬敬,內心卻總有委屈不平的感覺,所以就強調下面的人對上面的人,要盡忠。
8.古人說:「以尊臨卑者易以簡,當有節文。以下事上者易以欺,當盡其心。」所以,上下關係中的人,最容易犯的兩個毛病,卻又是相對關係中的人,最討厭面對的毛病。所以解決了這個問題,也就解決了上下級相處的核心問題了。
9.《論語集注》說: 「使臣不患其不忠,患禮之不至;事君不患其無禮,患忠之不足。」做君主的不要擔心臣子不夠「忠心」,要擔心自己的「禮」有沒有做到,有沒有做好。做臣子的也不要擔心君主對自己是有禮還是無禮,而是要擔心自己的忠心夠不夠,有沒有盡心盡力地把自己的事情辦好。反過來說,君主要想讓臣子忠心,就得把對臣子該做的禮做好,禮做好了,臣就容易忠心。做臣子,要想讓君主對自己以禮相待,尊重欣賞,那就得把忠做好,盡己之力把交待給你的事辦好,那麼君主自然就容易以禮相待了。
10.對待君臣關係,夫子雖然回答了兩個方面,但強調的是,要先盡己之力做好自己這一面,要先擔心的是自己的事情有沒有辦好,要這樣來安立因果關係,不能在別人身上求。行有不得,要反求諸己,自己做好了,外面自然就容易跟著好。
11.有人會說:「我做好很多事情,但是我的主管對我還是不能以禮相待呀,說我盡了忠了,可是他的禮還是不至啊!」那麼請問一下:如果你不盡忠,他的禮還能到嗎?不是更沒希望嗎!你做得不好,他就更不會對你以禮相待了。我們都有這種感受,上級對待我們有禮的時候,好像我的忠心也就相對容易做一些;同樣的,做下屬的如果做事忠心,也會讓上面的人感覺盡禮容易做一些。所以無論怎樣,都應該從自己的角度完善自己,這才是最重要的。這也是儒家所講的「學而時習不亦說乎」的精神。只有完善自己,堅持終生學習,才有可能獲得所求的快樂結果。
12.盡自己的禮,完善自己該做的,如果對方看不見,那是對方的失誤,失誤久了,自然就不得民心,對方就要為他的失誤負責。而你不盡心盡力,你就要為自己的失誤負責,這個道理很清楚。所以從自己開始,盡己之心,才是對自己最有好處的事。
13.「君使臣以禮」,禮就是規矩,凡有其事,必有其治,處理任何事,都有其相對應的法則。要依著國家制度來,國家的規定不可以違反,就是君主,也不可以依照個人的好惡來與人相處,更不可以隨便改變國家的規矩。另外,禮的核心是敬,領導下屬,對待下屬,也要恭敬,要尊重下屬的人格。
14.「臣事君以忠」,忠,就是盡己之心,盡己之心不是空口號,而是要從自己的本心、忠正之心出發,不要說為國君辦事,為任何一個人辦事,都應該盡心盡力,不能有二心、逆心,不能苟且,不能拖延,要把該做的事做好,這也是一個人的生命人格成長的一個內在需求。
15.君臣關係應該是與義相和的,在君臣之間,在君之上,應該還有禮和道。盡忠,也是從盡己之心而來的,也是依著道、依著義而行的。說到這一點,孔子也是非常的讓人感動,在《微子篇》第十九章的件事,有一次子路落在孔子後面,他看到了一位長者,就問老人家:「你有看到我的夫子嗎? 」老人說:「四體不勤,五穀不分,我不知道誰是夫子。」就繼續耕地,不理會子路,子路就恭恭敬敬的站在一邊。後來,老人家就留子路在家過夜,還殺雞做飯招待子路。其間,還叫兩個兒子出來拜見子路,推測他也對孔子周遊列國提出了自己的想法。第二天,子路見到了夫子,就把這件事告訴夫子。夫子說這個老人是一個隱士,讓子路回頭再去拜見他,並捎去了這樣一段話,這段話說的是盪氣迴腸--「不仕無義。長幼之節,不可廢也;君臣之義,如之何其廢之!」說您讓二個兒子出來拜見子路,這是長幼秩序沒有廢棄,可是,我不出來幫助國家,不就是廢棄了君臣之義嗎?「欲潔其身,而亂大倫」說不出來做官,雖然是為了潔身自好,但卻亂了君臣的大倫!「君子之仕也,行其義也。道之不行,已知之矣。」說君子出來做官,是為了行君臣之義。道行不通,君子早就已知道了。由這一段話,我們可以知道夫子的志向,說道之不行已經知道了,而卻依然選擇在亂世,在王道沒落的世界,陪伴終生,是明知不可而為的入世濟世的情懷。所以說夫子事君,不僅僅是事君,而是生命的最深處所抉擇出來的與道相合、與義相合。
16.夫子為什麼這麼看重禮的精神呢?
(1)禮者是天地的秩序,《孝經》上也說「安上治民,莫善於禮」,國家想要恢復秩序,要依靠禮。禮的根本,是由於仁的精神,禮的體性是恭敬的心。
(2)春秋時期的亂相,就是因為失去了禮,社會失去了秩序。而社會失序歸根於每個人的心中失去了秩序。對於禮的再再的僭越,在於人們對於禮的莫視和無知,在於人們對於失去禮和失去禮的社會,對自身造成多麼大的傷害,有著深刻的無知。
(3)禮的建立,一定是從從政者自身開始的。禮是周文化最璀璨的成果,前面(八佾第三第14章)說到「周監於二代」,周朝正是從夏的尚忠、殷的尚質發展而來的,建立出一整套的禮樂制度,發展成為一整套的內外本末堅固的王道體系,使周朝能夠穩定八百年。
所以,孔子在此處教定公使臣以禮,正是想從根本處幫助定公建立國家的秩序。
17.只要有人群,就會有團體,就會有領導和被領導,就會有相對應的關係和該遵守的道。團體和家庭也應該提倡以道相交,以義相和,才可以興旺長久。君和臣只是相對安立的兩個角度,君使臣有其法則,臣對於君也有其相應的法則,都是應該先做好自己的職責。孔子給定公的答案,也可以運用到各個家庭和團體當中。
18.我的老師說人與人維持最適當的關係,必須要把握住中心:第一個是仁,第二個是易。如果我們在學禮的過程中,能夠真正把握住這兩個特點,大概就可以八九不離十的掌握到了重點。

論語 八佾第三 第18章

子曰:「事君盡禮,人以為諂也。」

(解釋)
孔子說:「服事君主,一切按照禮節去做,別人卻以為這是諂媚。」

說明:
「事君盡禮,人以為諂也。」這是孔老夫子站在自己的立場來說明。夫子當時是臣子,依禮事君,卻被認為是諂媚的行為。
夫子言外之意,儘管「人以為諂也」,他卻不會在意。那既然不在意,又說這個話,是為了什麼?從此處可以看出孔老夫子之所以為「萬世師表」的原因。正因為大家以為諂,不瞭解其真實內涵,所以孔老夫子以身作則「事君盡禮」,而且遺留下言教,告訴我們:應該這樣做。如果你想學聖賢,就更是不要怕。
所以「事君盡禮,人以為諂也」就是當你真正依禮去做,周圍的人都瞪大眼睛說:「你這個人怎麼這個樣子!」這時,你也不計較別人怎麼說。
(摘自《日常師父.論語摸象記》)

 (思惟提綱)
1.這一章 子曰:「事君盡禮,人以為諂也。」,孔夫子表達了什麼?
2.在禮崩樂壞的社會,叫你特異獨行- 如禮盡禮而行,你敢嗎?你不會怕嗎?
3.如果我堅持做一件正確的事,卻受到他人的誤解,我能淡然處之嗎?我如何能淡然處之?

(一)引用經文及資料
1.孔安國注:「時,事君者多無禮,故以有禮者為諂也。」魯國當時君弱臣強,三桓簡傲無禮,更僭天子禮樂。時人習非成是,反以事君盡禮為諂。雖然他人不合禮,但孔子仍然依禮事君。
2.《論語•鄉黨第十(4)》
入公門,鞠躬如也,如不容。立不中門,行不履閾。過位,色勃如也,足躩如也,其言似不足者。攝齊升堂,鞠躬如也,屏氣似不息者。出,降一等,逞顏色,怡怡如也。沒階趨進,翼如也。復其位,踧踖如也。
3.「君命召,不俟駕行矣。」/出自《論語•鄉黨第十(13)》
君賜食,必正席先嘗之。君賜腥,必熟而薦之。君賜生,必畜之。侍食於君,君祭,先飯。疾,君視之,東首,加朝服拖紳。君命召,不俟駕行矣。
4.《論語•八佾第三(13)》
王孫賈問曰:「『與其媚於奧,寧媚於竈。』何謂也?」子曰:「不然。獲罪於天,無所禱也。」
5.昔者曾子謂子襄曰:『子好勇乎?吾嘗聞大勇於夫子矣:「自反而不縮,雖褐寬博,
吾不惴焉;自反而縮,雖千萬人吾往矣。」…』/出自《孟子•公孫丑章句上》
6.程子說:「聖人事君盡禮,當時以為諂。若他人言之,必曰我事君盡禮,小人以為諂,
而孔子之言止於如此。聖人道大德宏,此亦可見。」 /出自《朱子•論語集注》
(二)重點摘記
1.「諂」指卑賤地奉承討好別人,希望分得利益。孔子說:「服事君主,一切按照禮節去做,別人卻以為這是諂媚。」這句話,可以看出幾點:
第一,夫子在當時,是以禮事君的。
第二,當時的大眾都認為,孔子是在做諂媚的事,是不好的。
第三,可以知道當時的民眾,普遍都不依禮事君,否則他們不會認為夫子是諂媚。
孔子平靜的講出這段話,也講出他在當時的環境中,身體力行禮教的感受。

2.古人注解:「時,事君者多無禮,故以有禮者為諂也。」魯國當時的情況就是君弱臣強,「三桓」之家實權在握,根本不把君主放在眼裡。夫子事君盡禮,應該是一種以道抗勢的努力。為什麼民眾會認為夫子是諂媚呢?孔子以禮事君,是怎麼做的呢?

3.孔子以禮事君,是怎麼做的呢?在《論語.鄉黨篇》講很多,以《論語•鄉黨第十》第四章為例:
(1)「夫子入公門,鞠躬如也,如不容。」孔子走近君主大門的時候,會肅然起敬,像是要鞠躬的樣子,其謹慎之狀,猶如無所容身。
(2)「立不中門,行不履閾。」中門是尊者所行走的地方,夫子都避開,所以不立于中道,也不踩門檻,避免自高的嫌疑。
(3)「過位,色、勃如也,足、躩如也,其言似不足者。」經過君主的位置,那怕君主不在,孔子還是會臉色勃然變得肅敬,腳步快速,不敢懈怠,如果有人和他說話,他就回答得非常簡單,因為他認為這不是說話的場所,所以儘量少回答,讓人總有一種言之不足的感覺。
(4)「攝齊升堂,鞠躬如也,屏氣似不息者。」升堂的時候,夫子就會用手提著衣衫下端的邊緣,走上臺階,那個時候的肅敬之狀,又像是鞠躬的樣子,而且屏收氣息,像是不呼吸一樣。
孔子上朝的時候,就是這樣「事君盡禮」。

4.我們問一下自己,如果我們看見了夫子這樣對待君主,會不會也覺得這是諂媚呢?
(1)現實生活中,我們通常會欣賞敢於對抗權勢的人,而對那種處處以禮待人,或者可以不敬禮卻依然以禮待人的人,反而沒有什麼感受!
(2)我們對於和的精神,沒有什麼感受;對於精細的禮容,甚至有一種莫名其妙的排斥!對於身邊發生的很多事,也都是盲目的,人云亦云!
(3)對於禮,抱持著這麼混亂的價值觀的我們,究竟會在自己生活的世界中、團體裡,扮演什麼樣的角色呢?我們是不是就是本章的「人以為諂也」的那些人,認為孔子是諂媚的人!

5.夫子的這些行誼、禮容是非常不容易做到的,是需要提起非常大的心力,收攝身心的。我們仔細觀察就會發現,社會上越是高貴的人,比如:國家的領導人或者政要,他們出席某些場合,也是非常的莊重恭敬、注重禮容的,很少有不拘小節的。古來的聖賢大德,也都是在禮的細節處,對自己加以訓練的。

6.一個人,只有生命有所宗仰,有所敬畏,行為上才會處處顯現出威儀。也正是因為這些禮容,才讓人尊敬。一個人是這樣,一個國家也是這樣。
7.進入一個國家,如果那兒的人處處敬讓,很有秩序,我們就覺得這個國家好。進入一個公司,發現他們上下有序,員工都尊敬上司,就覺得這個企業好。看一個家庭,如果發現孩子尊敬父母、長輩,就覺得家庭教育好。「禮儀三百,威儀三千」就是這麼安立出來的。

8.如果我們認為:注重禮容的人,是讓人不舒服的;不尊重父母的孩子,是幸福的;不遵守秩序的人,是自由的;不敬重自己國君的人,是有傲骨的;敬重的人,反而是諂媚的。這就麻煩了。

9.前面第十三章王孫賈在夫子面前說:「與其媚于奧,甯媚於灶」,說你去取悅沒有權力的君主,還不如取悅我這個實權在握的人呢。可想而知,在那樣的大環境中,孔子施興禮教之艱難。大家都錯,卻以為你錯。在今天,如果有三十、四十個人都覺得,對老闆好是諂媚,那我還敢在大家面前對老闆恭敬有禮嗎?

10.孔夫子當時代就是一個亂,不管你是大夫還是諸侯,只要手中有兵權,絕對是殺伐天下。三桓之家不把魯君放在眼裡,全國也都處在這種對待君主非常簡慢的環境當中,完全忘記對待君主的正確禮儀,認為無禮和簡慢才是理所當然。在這樣的一種狀況下,夫子仍以種種美好的禮儀,事奉沒有任何實際權力的君主,可以想像夫子要面對的是多大的壓力和誤解。

11.夫子依然如禮行誼,夫子的心中又是有怎樣的毅力和決心呢?
(1)我們想像,夫子獨自一人,每次入朝的時候,在眾人的唏噓慨歎中,在種種猜測、懷疑、鄙視的目光中,在想竊取君位的權臣的厭惡的注視下,穿堂而過。在雖然坐在君主的位置上、卻沒有任何實際權力、最終被自己的權臣趕出國家的君主面前,如此精心的「鞠躬如也,屏氣似不息,似不能,如不勝」,像不能呼吸一樣,用種種美好的、潔淨的禮儀,事奉著自己的君主,絲毫不在意別人以為諂也。夫子的心中,是有怎樣的毅力和決心呢?
(2)曾子曾經告訴他的弟子子襄說:你很好勇,我聽我的老師孔子講過,什麼是大勇?說:「自反而不縮,雖褐寬博,吾不惴焉?自反而縮,雖千萬人,吾往矣。」真正的勇氣,就是自己認識到自己正確有理,對得起天地鬼神,即使面對千軍萬馬,也要勇往直前,毫不退縮。但是,如果反省到自己真的做錯了,就是千萬個人守在那兒,等著要我的命,我也要勇往直前去認錯、去承擔後果。
由此可見,夫子的勇悍--「雖千萬人,吾往矣。」

12.「事君盡禮」是夫子在傳道,因為對君主的忠,在禮中;仁德的仁,也在禮中;夫子想傳的道,亦在禮中。夫子不但對君主以禮相待,對大夫、對庶人,乃至於對目盲的人,或者小孩子,無不以禮相待。所以事君盡禮,表明聖人心中的標準,無論君主外在看上去是強、是弱,事君就應該用事君的禮儀,一切都應該依禮而行。

13.君臣的關係,不僅僅是君臣的關係,而是每個人和禮的關係,是每個人做好了,就可以實現理想的人倫社會的關係,是實現大同社會所要關注的問題。反過頭我們再看那些,因為君主勢弱,便對君主行為簡慢的人,才是容易在強權、強勢面前,諂媚而行的人。
14.夫子面對人們對他顛倒的評價,也只是輕輕淡淡的說出「事君盡禮,人以為諂也。」程子說:「若他人言之,必曰我事君盡禮,小人以為諂也。」而夫子的言語中沒有絲毫的責怪和怨忿之情,「聖人的胸懷,道大德宏」,由此可見一般。

15.透過這一章,我們瞭解到,做正確的事,是需要有勇氣的,學習聖賢,就更是需要勇氣。所以 :
(1)正確的事,即便大家認為不對,也得堅持,依照著禮和道的標準來堅持。
(2)樹立正確的見解非常重要。身邊發生的一切都是見解和行為的問題,只有對禮有了正確的認識,才會在行為上不斷的補足,所以生活中,我們必須要再再的檢擇,自己的見解是否正確。
(3)形式也很重要。形式在,內涵就有救回來的可能。
就如孔子事君盡禮,大家不知道內涵是什麼,但是見到夫子的行誼總會問:為什麼這樣做?就有機會通過形式,再找回內涵。如果形式也不見了,就很難有機會再去瞭解了。

16.事君盡禮,在古代,天子就是整個民族的精神所在。現在我們不說天子了,但是人與人互動,也是有著最適當合宜的行為,禮指的就是這一點。人人做好-「盡禮」,就天下太平,世界和樂。希望,我們都能在自己的團體當中,找到自己相對應的關係,盡自己應盡的禮。

17.「優秀的人,了不起的人,對於典章制度的要求做不到的時候,會感到慚愧,認為是自己條件不夠做不到。」所以,我們對於禮的各種規矩和條例做不到的時候,要認為是自己差,而不是制度差,我們就會不斷地努力。如果大家都按著統一的標準來努力,就天下太平。反過來,如果認為制度沒道理,甚至自己想要重新制定一個標準,就會天下大亂。生活中,如果我們不仔細地對各種事項加以區分抉擇,或者不能夠瞭解和接受禮的精神,我們就容易變成是這一章的「人以為諂也」的那些人,以為孔子以禮事君是諂媚的人了。

論語 八佾第三 第17章

子貢欲去告朔之餼羊。子曰:「賜也,爾愛其羊,我愛其禮。

(解釋)
子貢要把行「告朔禮」所供奉的餼羊廢除,孔子就說:「賜啊!你是愛惜那隻羊,但我卻愛惜這個禮制。」

說明: 「告朔之禮」是諸侯每月初一到太廟舉行的祭禮,要殺一隻羊祭拜,並稟告其祖先,他要接受「朔政」並執行之。所謂「朔政」是去年底領受自天子的今年整年的政令書,如現在的農民曆,都先收藏於太廟。魯國自魯文公生病,未行「告朔禮」,之後的魯君也都不來行「告朔禮」。魯君雖不告朔,但每月初一,仍會有一隻餼羊供奉祖廟。

一. 思惟提綱 :
1.子貢為何想要廢除「告朔之餼羊」?
2.孔夫子為何不認同子貢的想法?
3.孔夫子說「我愛其禮」,難道告朔之禮有其存在的意義和價值嗎?為何不可廢掉?
4.想一想,民間的習俗如過年祭祖、清明掃墓,已流於形式了嗎?可以廢除嗎 ?
5.反省一下,我的一些所做是不是也流於形式,有「禮」的表象而沒有實質內涵呢?那我還要做嗎?該怎麼做?                   

二 、義理講解

(一) 引用經文及資料

論語第一篇第九章 曾子曰:「慎終追遠,民德歸厚矣。」

(二) 重點摘記

1.告朔之禮,先來解釋一下。古的時候,天子在每年臘月,都會頒布次年十二個月的朔政,這既包括立法,也包括每個月所應當執行的政令。諸侯接受以後,藏於各國的祖廟,到了次年每月的朔日,也就是農歷的每月初一,諸侯都要到各自的祖廟上,去行這個告朔之禮,也就是表示要頒行當月的朔政,把領來的天子之命好好執行。這時就需要用一只羊來祭祀,之後還要到朝廷上聽政。

2. 其中的“餼”字,就是指祭祀用的活牲畜。“告朔之餼羊”,就是行告朔之禮的時候要用的那只羊。到了魯文公時代,他根本就不去親臨祖廟,行這個告朔之禮,而且也不會去聽政。可是負責的部門,還是照例每月初一殺掉一只羊,供在祖廟上,所以這個告朔之禮,已完全是照例應付,敷衍了事。子貢看到這個情況,覺得既然形同虛設,就建議幹脆取消這個環節,這樣還能節約一只羊。孔子卻不同意,對子貢說:你可惜那只羊,我更愛惜那個禮。因為這個告朔之禮有著很深遠的意義,到如今只剩形式,這已經非常令人痛惜了,如果再把形式去掉,那就什麽都沒有了。
3.告朔之禮有什麽深刻的價值呢?我們知道這個社會要良性運行,必須有個體統,這個就是禮。這個告朔之禮,表示諸侯要尊敬天子,這是對諸侯的要求。當然反過來,天子也要懷念諸侯。事實上,君臣、父子、夫婦、長幼之間,都有相應的禮,而禮規範了彼此相互敬重愛護的關系,所以禮是雙向的。

4.如果維繫天子與諸侯關系的告朔之禮,都要被擅改,乃至被廢掉了,那上行下效,還有什麽禮不可以被廢除呢?各種層面的禮一旦被破壞,在家裏,就會為父不慈,為子不孝;進入社會,則在上不仁,在下不忠,必然天下大亂。任何好傳統,如果他的形式還保留著,這是靠著有心人的努力,還有機會再把內涵補上。如果連形式都撤了,那連補的機會都沒有了。所以孔子擔心的是這個,想挽救的也是這個。
5.按照這樣的思路,比如說清明節掃墓,一部分人,像完成任務一樣,想趕緊把事情做完了事,這樣就成了形式。那要不要把它廢掉呢 ? 絕對不可以,不僅不可以,還要把“慎終追遠”這樣孝的內涵加進去。

6.比如,升國旗,唱國歌,上課時學生起立給老師行禮,老師還禮,還有單位的年終團拜會,等等。只要我們把感恩心、恭敬心用進去,那又何償只是形式呢?

7.再想得深遠一點,我們今天背誦經典,研習經典,會發現我們的用心水平,離聖賢的境界,實在差得很遠,很多地方做不到。請問:這時的學習,算不算形式呢 ? 如果因為這樣就半途而廢,那跟子貢的思路有何差別 ? 這時,應該按照孔老夫子的想法去想,幸好我還在學,還在背,只要有一分努力,就會有一分收獲。

8.現在大家最怕的是法規,最擔心的是輿論媒體,這其實比怕違背禮已經退步太多了。好在經典猶存,更難得的是,有越來越多的有心人,想把經典的內涵實踐出來,那經典就不是徒自供奉的形式了。

論語 八佾第三 第16章


子曰:「射不主皮,為力不同科,古之道也。」

(解釋)
孔子說:「在射禮中比賽射箭的技藝,只注重射中標的,不一定要貫穿箭靶的皮革,因為每個人的體力不同,這是古代射禮的精神。」射禮真正主要的是把準目標,然後盡心盡力去做,所以不一定要貫穿皮。
/《日常師父‧論語摸象記(二十九)》

思惟題綱

1.本章談「射」,還記得前面哪一章也談「射」,如何談?與本章所談有何不同?
2.這則告訴我們:做任何事情,力量的大小是次要的,最重要的是先把準目標和方向,然後盡力去做,力量大就多做一點,力量小則少做一點。如果不先把準目標方向,就一頭栽下去,結果就會失去根本。請問,你是這樣嗎?每天都在忙,忙對了嗎?有沒有抓住根本?
3. 想一想:我人生的靶子到底在哪裡?

義理講解

(一)引用經文及資料
1.「射不主皮」/出現在《儀禮•鄉射禮》:「禮射不主皮。主皮之射者,勝者又射,不勝者降。」(註: 貫革之射是軍射,而孔子所論為「禮射 」,所以《儀禮》中說「禮射不主皮」,是恰當的。)/原文網址:https://kknews.cc/zh-tw/culture/jzjznky.html
2.「為人君,止於仁;為人臣,止於敬;為人子,止於孝;為人父,止于慈;與國人交,止於信。」/出自《大學‧傳三釋止於至善》詩云:「穆穆文王,於緝熙敬止。」為人君,止於仁;為人臣,止於敬;為人子,止於孝;為人父,止於慈;與國人交,止於信。

(二)重點摘記
1.「射不主皮」是《鄉射禮》當中的一句話。射藝之禮,不在於射穿靶子,而在於射中靶心。因為靶子是皮做的,所以說射不主皮。所以比的是準確度,而不是比力氣。
2.為什麼不強調射穿呢?因為力氣不同,這是古來聖人之道。顯然射箭是要力氣的,但是要力氣,卻不比力氣,為什麼?因為最普遍的問題是能不能射中。
3.本章,孔子要告訴我們:做任何事情,最重要的是先把握住中心所在,或者說它的根本和方向,至於做到的程度,並不是首要的,因為每個人的基礎不同,在每個人的起點上做就可以了。如果方向對了,路沒有走錯,不管現在處於哪個階段,最後都能走到目的地。所以重點是方向,而不在於已經走到哪裡了。
4.我們每個人每天都在忙各種事情,從早忙到晚,日復一日,年復一年,到死方休!所以不是沒有力氣,重要的是我們忙對了沒有,有沒有抓住根本,這才是個大問題。
5.「力氣」不是問題,「方向」才是問題。因此我們觀察問題的次第,首先應該是質,然後才是量,質對了以後,再把量加上,如果質錯了,量再多也沒有用,甚至有害。
6.比如:
(1)我們背書,首要的,是為了領納聖人的言教,不在於說背了多少。
(2)我們待客,首要的是誠敬,而不在於說花費了多少錢。
(3)做慈善,首要的是慈悲,而不是施捨了多少東西。
(4)孝親,首要的是知恩圖報,在於愛敬之心,在於令父母寬慰喜悅,不在於提供了多少物質上的奉養。
如果抓不住這些本質,做得越多就越苦惱,甚至於會怨天尤人。
7.《大學》就列舉出各種角色地位的人,首要追求的關鍵點:「為人君,止於仁;為人臣,止於敬;為人子,止於孝;為人父,止于慈;與國人交,止於信。」
這些貫穿起來,歸根結底,就是《大學》所謂的:「自天子以至於庶人,壹是皆以修身為本。」
8.現在大家忙於各行各業,這是需要的。但是,人是以提升道德為宗旨的,如果迷失了這個根本,於是當官的要高升,經商的要掙大錢,做學問的要拿文憑,比賽的要獲大獎,那就越走越離譜。
9.正確的是,你還是做你的六藝百工,但是當官的是為了造福一方,經商的是為了互通有無,做學問是為了繼承人類的智慧,比賽是為了切磋提升,這才符順修身的原則。
10.在夜深人靜之時,或者每天早晨睜開眼睛的時候,想一想我的人生的靶子到底在哪裡?!

論語 八佾第三 第15章


子入大廟,每事問。或曰:“孰謂鄹人之子知禮乎?入大廟,每事問。”子聞之,曰:“是禮也!”

(解釋)
孔子在魯國當大夫時,第一次到周公的太廟助祭,每件事情他都去請問別人;有些人看了以後,覺得他是個有成就的人,為什麼凡事都還要問呢?就譏笑他:「誰說這個鄹邑的年輕人知禮,他連進入周公的廟,每件事情都還要問人家。」孔子聽到了說: 「這就是禮啊!」
思惟題綱:
1.連著這麼多章談到〝禮〞這個議題,禮在我們生活有何影響?又有何重要性?
2. 從夫子對禘禮的重視及祭祀的心態,又以夫子的好學,就知夫子對禮制的研究不會馬虎,何以入廟還要〝每事問〞?
3. 由本章,試體會聖者對社會國家有什麼樣的使命感?
引用經文:
1.大廟,也稱為「太廟」、「祖廟」。天子的祖廟。《禮記.月令》:「天子居大廟大寶。」
2. 衡準:明/王廷相 《石龍書院學辯》:“ 仲尼之教,萬世衡準。” 喻標準。 晉/陸云 《晉故散騎常侍陸府君誄》:“衡準失平,匪君不直。”
3. “不患人之不己知,患不知人也”:出自《論語•學而第一》第16章
4. “ 舜其大知也與,舜好問而好察邇言”:出自《中庸•第六章》子曰:「舜其大知也與!舜好問而好察邇言;隱惡而揚善,執其兩端,用其中於民,其斯以為舜乎!」(解釋參考:孔子說:“舜可真是具有大智慧的人啊!他喜歡向人問問題,又善於分析別人淺近話語裡的含義。隱藏人家的壞處,宣揚人家的好處。過與不及兩端的意見他都掌握,採納適中的用於老百姓。這就是舜之所以為舜的地方吧!”)
5. 出門如見大賓,使民如承大祭:出自《論語•顏淵第十二》第2章。仲弓問仁。子曰:「出門如見大賓,使民如承大祭。己所不欲,勿施於人。在邦無怨,在家無怨。」仲弓曰:「雍雖不敏,請事斯語矣。」(解釋參考: 仲弓問怎樣行仁?孔子說:「出門做事,好像去接見尊貴的賓客;役使人民,好像去承辦隆重的祭典。自己所不喜歡的事物,不要去施加在別人身上。在諸侯之國做事,就不會招人怨恨;在大夫之家做事,也不會招人怨恨。」仲弓說:「我雖遲鈍,願意照這些話去做。」)
義理解說:
重點摘記:
1. 大廟,就是魯國的周公廟。孔子在魯國任職之後,就有機會進入太廟參與祭祀活動。“鄹”,是魯國的地名。孔子的父親叫叔梁紇,他曾在鄹這個地方任大夫,鄹人之子,指的就是孔子。孔子自小以知禮聞名,他在入太廟之際已經五十多歲了,那時的孔子更是深通禮樂,是絕對的專家。
2. 祭祀周公是最高級別的祭祀活動,可以想見,它的程序必然非常細緻、複雜,參與的人一定不少,祭祀用的器具、物品必然繁多而各有講究。
3. 孔子聽見別人的評價,說道:“是禮也。”意思是說,我這樣每事問,恰恰是禮;同時也表明了,如果每事不問,恰恰非禮。
4. 禮,是一套言行的規範。對於聖賢來說,他們已經成就了,他的內心已經具備了仁德,懷著這樣的仁德講話、做事,那一言一行自然都是禮。學的人還有很多凡庸的習氣,這時怎麼學呢?他要照著禮去衡準、規範自己的行為,但這不是停在外表上,而是同時要讓內心,朝著這個禮所要表達的仁德靠近,最終也完滿仁德。就像學寫字,要臨摹字貼的過程。
5.總之,理解禮有兩個角度。第一個角度是說,禮,是成就者仁德之心對外的顯現;另一個角度是說,禮,是學的人修煉內心仁德的憑藉。
6. 每事問”,這為什麼是禮呢?如理從第一個角度問答:因為孔子是聖人,他的行為一定都是禮;從第二個角度來看,因為照這個做,能夠長養仁德,所以它是禮,我們重點從這個角度來討論。
7. 我們一般人的習性是以自我為中心,放大一點,就是以自己的小圈子為中心。學習仁德,就是要反方向突破這種習慣,反而會快樂起來,本來以自我為重,現在要以仁為重。
8. 第一步:先要敬。敬,就是要恭敬別人,當然更是要恭敬尊長、聖賢。孔子是專家,他雖知故問,是唯恐稍有偏差,稍有不當,這正是恭敬至極的表現。我們要學,不是去學這個每事問的形式,而是要反省自己,有沒有至誠恭敬。
9. 從其他角度來理解,常人習慣於以自我為中心,我行我素,都希望別人照我的意思辦,跟人共事,往往不想問,也不想聽,懶於溝通,對人際互動嫌麻煩,也怕被否定,於是人與人之間藩籬四設,誤會百出,最後導致重重對立,而每事問,正是對這種習氣的一個對治。
10. 孔子既然是禮的絕對的專家,沒有他不懂的、不會的。一種可能就是:他看到其他執事的人,要麼弄錯、要麼弄得不夠精緻,孔子總想幫助他們,但又不會以專家自居,頤指氣使,而是主動以啟問的方式與他人溝通。有問就有答,在不厭其煩的問答中,孔子瞭解了別人的想法,也使別人瞭解了自己的想法,使大家達成共識,在和諧中完成了祭禮。
11. 孔子每事問,是一種主動溝通的心態。溝通的重點,在於瞭解別人的想法,而不是孤傲的等著別人來問我,來理解我,這與“不患人之不己知,患不知人也”的意趣是一樣的。再有,就是孔子學無止境,力求精益求精,深而復深,故要每事問。
12. “舜其大知也與,舜好問而好察邇言”。舜,同樣有好問的作風,包括對看似淺近的話,他都要仔細聽察,所以聖人都是一樣的。從恭敬的角度,從學習的角度,從溝通的角度,從代人著想的角度,從很多角度去理解。即使是專家,尚且要每事問,何況我們沒什麼特別高明的,更是要每事問,不要每事不問,這樣才能不斷地突破自我,向聖賢們靠近。

論語 八佾第三第14章


子曰:“周監於二代,郁郁乎文哉!吾從周。”

(解釋)孔子說:「周代的禮制是視夏、商兩代之禮加以增減修訂而成,因此禮樂制度文物美盛極了!所以我是主張遵從周代的禮樂制度文物的。」(《論語摸象記》中冊,P059)
思考題綱:
1. 經由為政第二的23章(子張問曰:「十世可知也?」子曰:「殷因於夏禮,……雖百世可知也。」到八佾的學習,三代禮樂制度,從夏到周達極盛,您得到什麼啟發?
2. 綜觀全世界,文化遞衍四千年的民族應屬不易,繼承這樣龐大的文化資產,應該有怎樣的心態?

引用經文
1. “殷因于夏禮,所損益可知也。周因于殷禮,所損益可知也。其或繼周者,雖百世可知也。”出自《論語•政第二》第23章
2. “ 其為人也,發憤忘食,樂以忘憂,不知老之將至,云爾!”出自《論語•述而七》第18章/葉公問孔子於子路,子路不對。子曰:「女奚不曰,其為人也,發憤忘食,樂以忘憂,不知老之將至云爾。」
補充:
1.“夏尚忠,殷尚質,周尚文”
朱熹: 《四書章句集注》:
馬氏曰:“所因,謂三綱五常。所損益,謂文質三統。”愚按:三綱,謂:君為臣綱,父為子綱,夫為妻綱。 五常,謂:仁、義、禮、智、信。 文質,謂:夏尚忠,商尚質,週尚文。 三統,謂:夏正建寅為人統,商正建醜為地統,周正建子為天統。 三綱五常,禮之大體,三代相繼,皆因之而不能變。
原始出處: 《禮記·表記》、《史記·高祖本紀》、《白虎通德論·三教》、《漢書·董仲舒傳》
建議參考:日常法師《論語摸象記》中冊P60
3. 朝代年限
夏: 约公元前2100----1600年 约500年 ¬
商: 约公元前1600----1028年 约550年以上 ¬
周: 约公元前1027----256年 共772年 ¬
秦: 公元前221----206年 共 15年   
   漢: 公元前206----公元220年 共426年
三國: 公元220----280年 共 60 年 ¬    晋: 公元265----420年 共156年
南北朝: 公元420----589年 共170年   隋: 公元581----618年 共 37 年
唐: 公元618----907年 共290年 ¬     宋: 公元960----1279年 共320年 ¬
元: 公元1271----1368年 共 98 年    明: 公元1368----1644年 共276年 -
清: 公元1644----1911年 共267年 ¬
重點摘記:
1. 孔子說:“周代的禮儀制度借鑒于夏、商兩代,是多麼豐富而有文采啊!所以我會繼承周禮。” 禮的傳承從夏朝開始,經過商朝,到周朝達到鼎盛。歷史上對夏、商、周三代各自的禮制作了這樣的評價:夏尚忠,殷尚質,周尚文。

2.意思: 夏禮重在忠誠,殷禮(商代)禮重在質樸,周禮則本末皆顧,體系完備,而且洋洋大觀,豐盛華美。夏朝、商朝、周朝最長達到八百年,他們都算是歷史上最長的朝代了。

3. 儒家來看,最主要的原因,就是治國者重視禮的作用,並且不斷對禮制進行完善。對於國家系統而言,禮就是它的軟件(體)。堯舜禹湯,文武周公,他們都深深地看到了這一點,所以非常重視以禮讓為國,也就是以禮治國。軟體升級,是從物質層面,禮的升級,則是從精神道德層面。
4. 禮的精神是仁,這是不會變的,禮,是仁所呈現出來的外在的形式,或者行為規範。尊禮而行,可以長養內在的仁德。如果禮不能在繼承的基礎上,與時俱進,結合實際加以完善,從而讓仁這個內涵得以延續的話,那麼這個系統就會出現問題,就會由盛到衰。
5. 對我們的啟發: 個人、家庭、單位都有它美好的東西,要使好的不僅維繫而且得以增廣提升,就必須效學夏、商、周三代繼承和發揚禮的作法。本質上就是怎樣與時俱進,使仁的精神,在自己和他人身上得以貫徹。那麼什麼是仁的精神呢?仁的精神就是推己及人,其基礎是孝悌,而仁德不斷提升,要靠好學之心。
6. 富二代、官二代乃至名家後代的問題,他們的父輩都是所謂的成功人士,子女並不一定成器,為什麼成功經驗傳不下去了呢?上一代寶貴的家風會喪失呢?主要就是因為孝悌的精神有沒有被培養出來,這跟父輩在教育子女時,有沒有抓住禮這個關鍵有著絕對的關係。
7. 百年老店,大多堅持某些禮的內涵的,比如同仁堂立店之本:“炮製雖繁必不敢省人工,品味雖貴必不敢減物力,修合無人見,存心有天知”。那些能夠長盛不衰的大企業,一般都有它所堅持的企業文化和不斷完善的管理制度
8. 所以尊禮、習禮,不斷將禮與時代相接合,是使家、國、天下得以和諧永續的重要保障,這一點是無可置疑的。

論語 八佾第三 第13章

王孫賈問曰:「與其媚於奧,寧媚於灶,何謂也?」子曰:「不然;獲罪於天,吾所禱也。」

( 解釋 )
王孫賈問道:「『與其巴結奧神,不如奉求灶神。』這兩句話是什麼意思呢?(奧神尊, 灶神卑)」孔子說:「不然。人若得罪上天違背天理,就是祈禱奉求,都是無用的。」

(另一種解釋 /摘自 《日常師父.論語摸象》 )
王孫賈問孔老夫子:「俗語說『與其諂媚於房屋西南角的神,不如諂媚於灶神。』這是什麼意思呢?」孔子說:「不是這樣的。假使做了違背因果道理的事,得罪了上天,無論到什麼地方去禱告祈求,也是沒有用的。」這是一般常用的語譯。這段話對我們現在很用得上,因為處處地方都會出現類似這樣的情況。

一、思惟題綱
1.『與其巴結奧神,不如奉求灶神。』這兩句話王孫賈想暗示孔子什麼?
2. 為什麼做了違背因果道理的事,得罪了上天,無論到什麼地方去禱告祈求,也是沒有用?
3. 想想我有每天多次省察自己:為人謀而不忠乎?與朋友交而不信乎?傳不習乎?”

(一)引用經文及資料
1. “吾日三省吾身:為人謀,而不忠乎?與朋友交,而不信乎?傳,不習乎?” /出自 《論語‧ 學而第一(4)》 曾子曰:吾日三省吾身:為人謀,而不忠乎?與朋友交,而不信乎?傳,不習乎?”
2. “君子無入而不自得焉”。/出自《中庸 第十四章 之一》  君子素其位而行,不願乎其外。素富貴,行乎富貴;素貧賤,行乎貧賤;素夷狄,行乎夷狄;素患難,行乎患難。君子無入而不自得焉。
3. “事君盡禮,人以為諂也” /出自   《論語‧八佾第三(第十八章) ---子曰:「事君盡禮,人以為諂也。」
4. “人不知而不慍” /出自《論語‧ 學而第一第1章》---子曰:「學而時習之,不亦說乎?有朋自遠方來,不亦樂乎?人不知而不慍,不亦君子乎?」

(二)重點摘記
1.孔子周遊列國,在衛國呆了很多年,衛國當時的國君是衛靈公,他給孔子的待遇非常好,但心存疑慮,一直沒有起用孔子,孔子希望在衛國能夠當官,推行仁政,所以,也一直沒有遂願。
2.王孫賈是衛國的大夫,孔子曾贊他治軍有方,他是當時的一個權臣。“與其媚于奧,甯媚於灶。”也是那時的一句俗語。“媚”就是親順、討好、巴結的意思。“奧”是奧神,“灶”是灶神,奧神和灶神都是家裡的神。灶神,我們比較熟悉,是管廚房的。奧神,據說是在屋子的西南角,居於尊位,地位要比灶神來得高。這句俗話的意思是說,與其去討好奧神,不如去討好灶神。前者地位雖高,但不如灶神來得實惠,能管吃管喝,也就是說縣官不如現管,找縣官不如去找現管。
3.王孫賈說這句話給孔子聽,是想暗示孔子,“你去結好國君,不如去討好權臣,有這些權臣幫你使勁,說不定你就當上官了,這個道理你還不懂嗎?”孔子回答得很堅決,說:“不然”,不是這樣。一個人得罪了上天,祈禱誰都沒有用,不要說祈禱灶神,就是祈禱奧神也沒有用,因為天最大。孔子所謂的天,是指天理,其實就是宇宙間的因果法則。
4.不從改善自身下手,做人做錯了,違背了因果的法則,靠誰都沒有用。所以我們不要將自己的吉凶禍福,命運的升沉苦樂,寄望於別人,或者其他外在的因素,而不從自己的起心動念上去把握,斷惡修善,如果自己做錯了,找誰也幫不上忙。
5.那麼怎樣觀察我有沒有獲罪於天呢?那就是看自己每天有沒有內懷仁心、依禮行事。比如:有沒有做到父慈子孝、兄友弟恭,以及像曾子那樣,“吾日三省吾身:為人謀而不忠乎?與朋友交而不信乎?傳不習乎?”如果這些都做到了,你就對得起天,久而久之,自然人人都信任你、尊重你、喜歡你,你要去求什麼,也都容易求得到。即使條件不成熟,沒得到,也不算失敗,因為你的美德本身,就是最大的成功。你擁有了這些德行,自身就處在快樂之中,外在事情的成敗與否,對你影響並不大。所謂“君子無入而不自得焉”。
6.還有一點值得一提。孔子既然都是在求不獲罪於天,那為什麼王孫賈之流,還會覺得孔子在媚於奧呢?在本篇第十八章,孔子說他自己“事君盡禮,人以為諂也”。
7.孔子處處內懷仁心、待人以禮,自然會以事君之禮對待衛國君主,常人只知道尊禮的形式,但並不知道內在求仁之心,所以會以小人之心度君子之腹,以為孔子跟自己一樣,對衛靈公巴結、阿附,以求得好處,所以會用“媚”這個字,來形容孔子。其實孔子是“祭如在,祭神如神在”,他克己復禮、表裡如一,而且“人不知而不慍”,這豈是常人能想到的啊!

論語 八佾第三 第12章

祭如在,祭神如神在。子曰:「吾不與祭,如不祭。」

(解釋)

祭拜祖先有如祖先就在面前;祭拜神明有如神明就在面前。
孔老夫子說:「祭祀的時候,如果我沒有參加祭禮,就會覺得沒有做這件事情。」

補充說明: 「祭如在,祭神如神在。」是孔門弟子對老師的觀察而做的紀錄。
孔夫子不管祭鬼神或祖先,雖然看不見被祭者,都把他們當作就在面前,就像他們在場一樣。祭祀的時候,孔夫子一定要親自參與,因為他說「吾不與祭,如不祭。如果我沒有參加祭禮,就會覺得沒有做這件事情。」
(參考師父論語摸象)

一、思惟題綱                                                                                                                               

1.「祭如在,祭神如神在。」是怎樣的一種狀態呢?
2.如何達到「祭如在,祭神如神在。」的狀態?
3.古代天子非常重視禘祭,攸關治國,意義重大;一般人應該重視祭拜祖先,因為在修身齊家上,有其重大意義。
(1)你有重視祭拜祖先嗎?
(2)省察一下,你怎麼祭祖的?
(3)說說看: 為何一個人的祭祖攸關到他的修身齊家?文獻不足故也。足,則吾能徵之矣。」

二、義理講解

八佾第三第12章

(一)  引用經文及資料
1.古禮于祭祀父母前七日不御不樂不吊,謂之“散齋”。齊,后多作“齋”。《禮記•祭義》:“致齊於內,散齊於外。” 鄭玄注:“散齊,七日不御不樂不弔耳。”《禮記•祭統》:“散齊七日以定之,致齊三日以齊之。”又封建王朝皇帝祭社稷太歲等壇,行散齋,即在宮中齋戒,以別于祭天地等之行致齋。
(原文網址:http://www.chinesewords.org/dict/142379-438.html)
2.朱熹《集注》:「言己當祭之時,或有故不得與而使他人攝之,則不得致其如在之誠,故雖已祭,而此心缺然如未嘗祭也。」
(原文網址:https://kknews.cc/zh-tw/culture/5a39ra6.html)
3.子曰:「生,事之以禮;死,葬之以禮,祭之以禮。」/出自《論語‧為政第二(5)》孟懿子問孝。子曰:「無違。」樊遲御,子告之曰:「孟孫問孝於我,我對曰,『無違。』」樊遲曰:「何謂也?」子曰:「生,事之以禮;死,葬之以禮,祭之以禮。」
4.「所謂誠其意者,毋自欺也。」/出自《大學傳十之六》釋誠意所謂「誠其意者」,毋自欺也。如惡惡臭,如好好色,此之謂自謙。故君子必慎其獨也。…

(二) 重點摘記

八佾第三第12章義理講解

1.「祭如在,祭神如神在。」第一個祭,是指祭先祖;第二個祭,是指祭外神。孔門弟子觀察孔子祭祀先祖時,孝心誠篤,就如同先祖在上一般,故寫下「祭如在」的記錄。觀祭孔子祭拜神明時,敬信專一,就如神明在上一般,故寫下「祭神如神在」。
2.孔子親自說:「吾不與祭,如不祭。」意思是,對於祭祀,我一定親自參與,如不得已而使人代之,就好像沒有祭祀一樣。
3.「祭神如神在」是怎樣的狀態?如何才能達到這種狀態?《禮記》記載,依照周禮,祭祀之前要齋戒七日,然後,再齋三日,然後再行祭祀之禮。齋七日,是要在前七日不御:就是不騎馬、射箭;不樂:不奏樂、聽音樂;不吊:約束自己的身體,擺脫外物的糾纏。七日以後,還要齊三日,整齊的齊,就是在前七天,收攝心性的前提下,打開全部的感覺去思念已經逝去的親人。思念什麼呢?思念他曾經的處所,思念他的音容笑貌,思念他有什麼志向、心願,思念他所歡喜的。思念到什麼程度呢?如見其形,如聞其聲,鮮明生動,如在眼前,就我們思念到我們曾經的親人,就好像真的在我面前一樣。如果依照這樣的次第去做,我們或許可以達到“祭如在,祭神如神在”的狀態。
4.瞭解了周禮祭祀前行準備的內涵,我們就比較容易理解,為什麼孔夫子可以做到這樣祭祀至誠的狀態,也可以理解,為什麼他會說,如果不能親自參加祭祀,就好像沒有祭祀一樣。因為祭祀的形式,雖然可以替代,但是那種憶念祖先如在眼前的至誠,那顆與祖先心性相通的那顆心,是別人無法替代的。《朱熹集注》:「故雖已祭,然此心缺然,如未嘗祭也。」就是那顆至誠的心缺了,就等同沒有祭祀。
5.上一章討論禘禮,禘禮是天子非常重視的大型祭祀,對於整個國家的治理有著意義重大。 曾子曰 , 慎終追遠 , 民德歸厚矣 , 同樣的,祭祀對我們普通人而言,在修身、齊家的意義上也非同小可。那我們都知道,我們修身、齊家一定離不開行孝道,怎樣行孝?孔夫子說「生,事之以禮;死,葬之以禮,祭之以禮。」這’三件事都能依禮而行,就是行孝。
6.對於祭祀之禮的真實內涵,現代人都很難體會,依然保留祭祀儀式的並不多,或許一些鄉村,還保有祭祖和祭神的習俗。
7.誠一老師分享他的家鄉及家人的祭祀。
(1)每逢重要的節氣和祭日,大家都會鄭重的舉行祭祀儀式。
(2)父親對家裡的祭祀特別重視。每逢祭祖,父親總準備豐盛祭品,非常認真的給列祖列宗們擺上碗、筷、酒杯,擺放得很整齊,就像真的要請客一樣。然後,端上熱騰騰的飯菜,恭敬的斟滿酒水,一切準備妥當,在行祭祀的時候,會跟祖先們說幾句話,講講家裡的情況。最深刻的是父親叩拜的時候,都是緩緩的叩下去,又緩緩的起身,顯得特別的莊重,特別的認真。所以,父親祭拜的背影一直刻在我的腦海裡。
(3)最讓我震撼的是,有一次爺爺的忌日,家裡只有我和父親兩個人,但父親依然認真的準備了祭祀爺爺的酒菜。我們一起祭拜、叩拜,起身的時候,我突然發現父親竟然是淚流滿面,這是從小到大我很難看到的畫面,父親對爺爺的懷念、思念之情,讓我非常的感動。那天下午,父親對我整整講了一個下午,爺爺的點點滴滴,講到最後--爺爺在父親懷裡過世。以前並不太明白,對於祭祀,父親為什麼那麼認真,從那次以後,我仿佛有一些明白。
(4)後來學習傳統文化,懂得了祭祀的意義,影腦海中每每浮現父親至誠叩拜的身影,總是令我感動。父親誠敬的祭祀,對我心性成長有重要的影響,越來越感恩父親這樣的身教傳遞。
8.祭祀,是一種禮樂的形式、儀式。禮樂,是外在的顯現,表達的是內心的誠敬。所以,祭祀的整個過程,要顯現對於死者應該有的誠敬。
9.對於生者身邊的親人、朋友,我們就更應該以真誠相待,表裡一致。其實一個人的修養,或者我們對人、對事,都應該有這種「祭如在,祭神如神在」的心理。
10.我很尊敬的一位師長,他是一位很有成就的大德,他每次在收到別人信件的時候,都會非常仔細地看信封上的每一個字,看完以後,才會迎著信封原本的封口,小心仔細地打開信封,再認真地去讀信件的內容。這樣的處理一封信,至誠恭敬,就是「祭如在,祭神如神在」的精神。
11.《大學》:「所謂誠其意者,毋自欺也。」不要說祭祀祖先,就是別人站在自己面前,我們都不懂得如何真誠相待!實在是慚愧!所謂「誠於中,形於外」,內心的真實一定會表現到外表上。我們即使騙得了自己,也騙不了別人,所以我們應該真實的修行自己,真誠的面對身邊的每一個人。

論語 八佾第三 第11章


或問「禘」之說。子曰:「不知也。知其說者之於天下也,其如示諸斯乎?」指其掌。

(解釋)
有個人來請教孔子禘祭的道理,孔子回答說:「我不知道呀!凡是懂得禘祭之理的人,他對於治理天下的道理,就有如看自己的手掌紋那樣,瞭若指掌啊!」一面說著,一面指著手掌。
(註:「或問禘之說」指有個人,這個人是聽了孔子說「吾不欲觀之矣」(前一章第10章),便來向孔子求教禘祭的意義。)

一、思惟題綱:
1.孔老夫子的回答妙不可言。先說:「不知也。」下面又說:「知其說者之於天下也,其如示諸斯乎?」指其掌。請問孔老夫子是真的不知道呢?
2.孔老夫子既然了解,為什麼又說不知道呢?
3.孔老夫子是最能善巧地啟發人的大教育家,如果您是那位求教者,孔夫子給你的回答,你得到了什麼啟示?

義理講解

(一)引用經文及資料
1.「非仁孝誠敬之至,不足以與此。出處《朱熹集注》:「先王報本追遠之意,莫深於禘。非仁孝誠敬之至,不足以與此,非或人之所及也。…」
2.《孝經•聖治章》談到祭天:「昔者,周公郊祀後稷以配天;宗祀文王於明堂,以配上帝;是以四海之內,各以其職來祭。」
3. 「先王報本追遠之意,莫深於禘。」出處《朱熹集注》:「先王報本追遠之意,莫深於禘。非仁孝誠敬之至,不足以與此,非或人之所及也。…」

(二)重點摘記
1.有人見魯國常行禘祭之禮,而不知當初制禮的本意,於是請教孔子老師,孔子卻回答說「我也不知道。」孔老夫子當然不是不知道,夫子不僅知道,且深深理解其內涵。從接下來的表述可以看出來。他說:瞭解禘祭的道理的人,對於天下的道理都瞭若指掌,就好像看自己掌紋,那麼清晰明瞭。孔門弟子還記錄了孔子當時的動作--指其掌。
2.孔子為何避而不答呢?可以從幾個角度去理解:
【角度1】:孔子是一位超級智慧的老師,不會浪費任何一個啟發教育的機會,所以這樣回答,以啟發請益者自己去思惟、反省。
【角度2】:禘禮是國家的禮樂大典,內涵深遠,不是三言兩語可以說清楚的。即使說了,那個請問的人也未必能聽明白。《朱熹集注》說「非仁孝誠敬之至,不足以與此。」不是仁孝極致的人,你跟他講禘禮的內涵,也不會明白,所以孔子就不作解說。但是他有說,這件事情意義非常重大,大到什麼程度呢?搞明白這件事,天下所有的事你都可以搞得很明白。
【角度3】:禘祭之禮,自古唯有王者才能舉行。魯國僅是諸侯國,硬行禘禮,有非禮之嫌。但是魯國是孔子的祖國,孔子對於自己的國家和君上,決不私下議論是非,不作違禮之事。一方面,這樣的議論,對於國家沒有任何的利益,反而會使世人輕慢自己的國家。
3.角度3給我們的啟示:處在網路時代的我們,接受很多負面的資訊,對於這些,我們也應該有正確的認知和處置的方式,不要妄加非議,更不要麻木傳播,因為對自他都無益,乃至有害。
4.孔子將禘祭之禮的意義看得很高,乃至於說懂得禘祭之禮,就能通曉天下之禮。中國最後一次的真正的祭天之禮,是在清朝末年,所以對其內涵,已很難窺其全貌。不過這也沒大關係,因為我們學習《論語》的目標,不在於學術的研究和考證,而是希望通過義理的探討和實踐的體會,對我們在心法的學習有一些啟發和幫助。
5.《孝經•聖治章》談到祭天:「昔者,周公郊祀後稷以配天;宗祀文王於明堂,以配上帝;是以四海之內,各以其職來祭。」講到祭祖配天的來由,也講到祭天祭祖的效用。四海的諸侯、臣民,都按照自己相應的職位,來參與祭祀活動。禘禮,應該是舉國之力承辦的一個大典。用現代話講,它是一個超大型的系統專案,需要舉國上下同心協力,各司其職,乃至於要至誠恭敬,方能完成。它檢驗的,不僅是國家的實力,還有管理水準,還有民心所向——凝聚力。
6.當今世界,很多國家適逢重要的紀念日,也常常會舉行盛大的國典儀式。雖然在內涵上,有別于中華民族傳統的禘祭之禮,但是也有彰顯國力,提振民心的用意所在,與此類比,或許我們可以稍稍體會一點禘禮的內涵。
7.古人為什麼要敬畏天地呢?在華夏先民的眼中,天是全能的,是至高無上的神,歷朝歷代的皇帝,都稱自己為天子。所以,淺顯理解,可以把禘禮看成是最高級的人與天的一種交流方式,通過這樣的一種方式,表達敬天法祖,追思先賢的意願。《朱熹集注》:「先王報本追遠之意」都體現在禘禮之中了。
8.細細體會禘祭之禮,應該包涵儒家仁孝的內涵,實際上就是天子向天下人示範孝道。天子如此行孝道有什麼好處呢?《孝經•開宗明義章》:孝是德行之本。作為一國之君,真正做好了孝道,可以順天下,民用和睦,上下無怨。國家領導人,如果能夠尊重自己的祖先,能夠愛護自己的國民,他自然能夠感召全國上下,乃至於全世界各國的尊重。
9.【喻】08年汶川地震,中國國家領導人第一時間出現在災區,全身心投入搶救災民的工作。當時舉國上下,看到領導人這樣真切的關懷災區人民的安危,都感懷於心,全部行動起來,救災的人員、設備、物資,從四面八方迅速彙集到災區,各行各業,捐款的捐款,捐物的捐物,還發動捐血,舉國上下甚至是世界各國的愛心人士,都投入救災行列。這或許也有禘禮的內涵。
10.《大學》裡講修身、齊家、治國、平天下。修身最重要的是修德行。德行的根本,在行孝道。我們現代人也知道孝,但或許不能理解孝道為何如此重要?這沒有關係,先從我們能接受的部分做起,漸次深入,假以時日,相信大家慢慢會感受到傳統文化之妙、之美。
11.古人將人與天、地並稱為三才,認為人是萬物之靈,應當效法天地之德。《周易》講「天行健,君子以自強不息;地勢坤,君子以厚德載物。」真正的人,應該與天地合其德,與日月合其明,嚴於律己,寬於待人,以仁義之心服務社會。這樣才不愧身為人,才是做為一個人的真正意義。
12.本章也提醒我們,每個人都應該勤修德行,教育應該把德育視為根本。如果我們能夠真實的落實孝、悌、忠、信、禮、義、廉、恥,則社會人心必然趨向於真、善、美,我們與天、地並稱為三才,才當之無愧。